Продаю Графика Искусство.
Некрасова О.Ю МОСКОВСКИЙ ПЕЙЗАЖ - 1400 р.
Цветная литография. Размер изображения 32х48 смСССР 1917-1990 гг.
Некрасова О.Ю МОСКВА. В ПЕРЕУЛКАХ АРБАТА - 900 р.
Цветная литография. Размер изображения 42х35 смСССР 1917-1990 гг.
Некрасова О.Ю МОСКВА. АРБАТСКИЕ ДВОРЫ 1988 г - 600 р.
Цветная литография. Размер изображения 30х30 смСССР 1917-1990 гг.
Некрасова О.Ю МОСКВА. ПЕРЕКРЕСТОК У СРЕТЕНСКОГО БУЛЬВАРА 1989 г - 1400 р.
Цветная литография. Размер изображения 31х42 смСССР 1917-1990 гг.
Некрасова О.Ю ВЕЧЕРНЯЯ МОСКВА. УЛИЦА КИРОВА 1988 г - 900 р.
Цветная литография. Размер изображения 30х33 смСССР 1917-1990 гг.
Некрасова О.Ю ВЕЧЕРНЯЯ КРОПОТКИНСКАЯ - 900 р.
Цветная литография. Размер изображения 32х42 смСССР 1917-1990 гг.
МАЙСКИЙ ЛЕС - 800 р.
Цветная гравюра. Размер изображения 30х54 смСССР 1917-1990 гг.
МАРТ В ЛЕСУ - 1200 р.
Цветная гравюра. Размер изображения 32х40 смСССР 1917-1990 гг.
МАЙСКАЯ РОЩА - 1200 р.
Цветная гравюра. Размер изображения 30х50 смСССР 1917-1990 гг.
Карева Нат.Серг.(1947-2010 гг.) МУСОРГСКИЙ - 900 р.
Цветная линогравюра. Размер изображения 36х28 смСССР 1917-1990 гг.
Карева Нат.Серг.(1947-2010 гг.) ПОРТРЕТ Б.АХМАДУЛИНОЙ 1970-е гг - 900 р.
Линогравюра. Размер изображения 34х26 смСССР 1917-1990 гг.
Карева Нат.Серг.(1947-2010 гг.) УТРО 1979 г - 1800 р.
Линогравюра. Размер изображения 41х50 смСССР 1917-1990 гг.
Карева Нат.Серг.(1947-2010 гг.) В ДВИЖЕНЬИ СЧАСТЬЕ МОЕ... - 1400 р.
Офорт. Размер изображения 17х22 смСССР 1917-1990 гг.
Карева Нат.Серг.(1947-2010 гг.) СИВКА-БУРКА - 1800 р.
Цветная гравюра. Размер изображения 38х27 смСССР 1917-1990 гг.
Карева Нат.Серг.(1947-2010 гг.) ЦАРЕВНА-ЛЯГУШКА - 1400 р.
Офорт. Гуашь. Размер изображения 26х20 смСССР 1917-1990 гг.
Спасский И.П. (1934-2010) ПЛЯЖНЫЙ ВОЛЕЙБОЛ 1968 г - 1800 р.
Ксилография. Размер изображения 47х35 смСССР 1917-1990 гг.
Степанов Ю.Д. РАЗГОВОР С СОЛОВЬЕМ-РАЗБОЙНИКОМ 1980 г - 1400 р.
Цветная линогравюра. Размер изображения 45х37 смСССР 1917-1990 гг.
Степанов Ю.Д. ПИРАТЫ В ДРЕМЕ 1980 г - 1400 р.
Цветная линогравюра. Размер изображения 47х35 смСССР 1917-1990 гг.
Степанов Ю.Д. ПОЛЕВЫЕ ЦВЕТЫ 1982 г - 1200 р.
Цветная линогравюра. Размер изображения 36х30 смСССР 1917-1990 гг.
Ежов Н.А. ПТИЧЬЕ ПЕНИЕ 1990 г - 1400 р.
Цветная линогравюра. Размер изображения 27х45 смСССР 1917-1990 гг.
Ежов Н.А. ФИЛИН 1980 г - 800 р.
Цветная гравюра. Размер изображения 42х30 смСССР 1917-1990 гг.
Ежов Н.А. ВЕРБА 1990 г - 800 р.
Цветная гравюра. Размер изображения 42х34 смСССР 1917-1990 гг.
Бойко Т.В. САМОВАР 1990 г - 900 р.
Цветная гравюра. Размер изображения 39х30 смСССР 1917-1990 гг.
Журнал Германия Берлин 1936 рейх графика реклама печать - 750 р.
В хорошем состоянии,80 стр.Оплата на карту сбербанка.Другое
Бойко Т.В. МИМОЗА 1980 г - 900 р.
Цветная гравюра. Размер изображения 39х30 смСССР 1917-1990 гг.
Чуркин В.И. ПЕЙЗАЖ С БЕРЕЗАМИ - 900 р.
Цветная гравюра. Размер изображения 30х43 смСССР 1917-1990 гг.
Лапшина Н.Н. ЦВЕТЫ В САДУ 1989 г - 1800 р.
Цветная линогравюра. Размер изображения 48х37 смСССР 1917-1990 гг.
Михаил Молочников (графика, 1993 г "Я приду к тебе с неба" размер 98/68 см, горизонт. багет, стекло - 200000 р.
Грифика, известный художник Михаил Молочников. Год создания 1993г. "Я приду к тебе с неба", багет, стекло.Современные работы после 1990 г.
Два рисунка. Книжная иллюстрация, акварель Художник К. Зотов ( книжная графика ) - 3000 р.
Художник К. Зотов, акварель, две иллюстрации
размер изображения 11х16 смСССР 1917-1990 гг.
Акварель. Эскиз театрального костюма. Художник К. Зотов - 4000 р.
Художник К. Зотов. Акварель. Эскиз театрального костюма.
Размер листа 27х18 см.
ЗОТОВ КОНСТАНТИН ВАСИЛЬЕВИЧ
7 ноября 1906 – 8 января 1990
Учился в художественной школе при 1-й Образцовой типографии (1919-1925). В 1925-1934 годах работал в журналах «Комар», «Мурзилка», «Зорька», в 40-е годы – художник политплаката.
В 1944-1951 – художник-постановщик к/ст «Союзмультфильм». В анимации работал с режиссерами Д.Н. Бабиченко, П.П. Сазоновым, Г.З. Ломидзе, Б.П. Дежкиным и Г.Ф. Филипповым.
Затем работал в журналах «Весёлые картинки», «Молодая гвардия», «Малыш» (1961-1964), иллюстрировал книги.
СССР 1917-1990 гг.
Эдвард Мунк. "Из Крагерё." Музейная гелиотипия - 35000 р.
Название: Из Крагерё.
Год создания: 1954
Размер: 45х55 см
Тираж: 1000 экземпляров, тираж заверен нотариально.
Номер: 0624
Техника: гелиотипия на 227 граммовой бристольской бумаге слоновой кости.
Издатель: Художественное издательство Рольфа Стенерсена, Осло.
Воспроизведение одобрено директором Художественного собрания Осло.
Владелец оригиналов: Художественное собрание Осло.
К каждой работе прилагается сертификат соответствия, заверенный директором Художественного собрания Осло.
Гелиотипии имеют коллекционную ценность.
Тиражная графика (гелиотипия), созданная по заказу семьи Мунка и Музеев со знаменитых живописных полотен Эдварда Мунка. Оригинал картины находится в Музее Мунка в Осло. Благодаря сотрудничеству Музеев, семьи Мунка и Художественного издательства Рольфа Стенерсена, был осуществлен проект, цель которого заключалась в том, чтобы работы Мунка, максимально приближенные к оригиналу, стали доступны публике. Проект удался, так как некоторые гелиотипии были приостановлены или запрещены к продаже, так как выдавались за оригинальную литографию.
Гелиотипия — одно из названий, даваемых способам обращения светописных изображений в клише, подобное гравюре, с которого можно печатать краской.
Подробнее о технологии
В середине девятнадцатого века француз Пуатевен обнаружил что желатин, которому придана светочувствительность с помощью хрома, застывает при направлении на него света и далее теряет способность к дальнейшему изменению в зависимости от уровня застывания. На основе этого феномена он и создал свою технологию «фотопечати», где он наносил на литографический камень светочувствительный слой, копировал на него негатив, ждал пока слой проявится и накладывал слой краски. Tаким образом, при освещении более проявившиеся места принимали на себя краску, а незастывшие отталкивали краску от себя.
Йозеф Алберт из Мюнхена улучшил метод и продемонстрировал на фотовыставке в 1868 г. технологию, которую в его честь назвали «Альбертотипия», где он использовал вместо литографического камня стекло с нанесенным на него светочувствительным желатиновым слоем. Под названиями «Фототипия» во Франции, «Коллотип» в Англии и «Лихтдрук» в Германии, данная методика распространялась и совершенствовалась, но и по сей день используется печать со стекла, хотя и на улучшенных версиях литографического станка.
Технология светокопии изначально основана на принципе отталкивания жира и воды, но делает возможным воспроизводить похожие на фотографические полутона без неизбежного распадания печатаемых элементов на растр, как это происходит, например, при офсетной печати книг. В светокопии "фотографический" характер изображения достигается с помощью так называемого эффекта "рунзелькорна" или ретикуляции (проявления мелкой структуры изображения, зернистости) который возникает при просушке стеклянной пластины.
При светопечати есть возможность вручную управлять процессом печати и, таким образом, достигнуть максимального сходства репродукции с оригиналом.
Зарубежные работы 1945-1990 гг.
Эдвард Мунк "Пейзаж из Варнемюнде" - 50000 р.
Название: Пейзаж из Варнемюнде.
Год создания: 1958
Размер: 68х88 см
Тираж: 1000 экземпляров, тираж заверен нотариально.
Номер: 0768
Техника: гелиотипия на 227 граммовой бристольской бумаге слоновой кости.
Издатель: Художественное издательство Рольфа Стенерсена, Осло.
Воспроизведение одобрено директором Художественного собрания Осло.
Владелец оригиналов: Художественное собрание Осло.
К каждой работе прилагается сертификат соответствия, заверенный директором Художественного собрания Осло.
Гелиотипии имеют коллекционную ценность.
Тиражная графика (гелиотипия), созданная по заказу семьи Мунка и Музеев со знаменитых живописных полотен Эдварда Мунка. Оригинал картины находится в Музее Искусств в Бергене. Благодаря сотрудничеству Музеев, семьи Мунка и Художественного издательства Рольфа Стенерсена, был осуществлен проект, цель которого заключалась в том, чтобы работы Мунка, максимально приближенные к оригиналу, стали доступны публике. Проект удался, так как некоторые гелиотипии были приостановлены или запрещены к продаже, так как выдавались за оригинальную литографию.
Гелиотипия — одно из названий, даваемых способам обращения светописных изображений в клише, подобное гравюре, с которого можно печатать краской.
Подробнее о технологии
В середине девятнадцатого века француз Пуатевен обнаружил что желатин, которому придана светочувствительность с помощью хрома, застывает при направлении на него света и далее теряет способность к дальнейшему изменению в зависимости от уровня застывания. На основе этого феномена он и создал свою технологию «фотопечати», где он наносил на литографический камень светочувствительный слой, копировал на него негатив, ждал пока слой проявится и накладывал слой краски. Tаким образом, при освещении более проявившиеся места принимали на себя краску, а незастывшие отталкивали краску от себя.
Йозеф Алберт из Мюнхена улучшил метод и продемонстрировал на фотовыставке в 1868 г. технологию, которую в его честь назвали «Альбертотипия», где он использовал вместо литографического камня стекло с нанесенным на него светочувствительным желатиновым слоем. Под названиями «Фототипия» во Франции, «Коллотип» в Англии и «Лихтдрук» в Германии, данная методика распространялась и совершенствовалась, но и по сей день используется печать со стекла, хотя и на улучшенных версиях литографического станка.
Технология светокопии изначально основана на принципе отталкивания жира и воды, но делает возможным воспроизводить похожие на фотографические полутона без неизбежного распадания печатаемых элементов на растр, как это происходит, например, при офсетной печати книг. В светокопии "фотографический" характер изображения достигается с помощью так называемого эффекта "рунзелькорна" или ретикуляции (проявления мелкой структуры изображения, зернистости) который возникает при просушке стеклянной пластины.
При светопечати есть возможность вручную управлять процессом печати и, таким образом, достигнуть максимального сходства репродукции с оригиналом.
Зарубежные работы 1945-1990 гг.
Эдвард Мунк "Звездная ночь." Музейная гелиотипия - 67000 р.
Название: Звездная ночь.
Год создания: 1972
Размер: 87х72 см
Тираж: 1000 экземпляров, тираж заверен нотариально.
Техника: гелиотипия на 227 граммовой бристольской бумаге слоновой кости.
Издатель: Художественное издательство Рольфа Стенерсена, Осло.
Воспроизведение одобрено директором Художественного собрания Осло.
Владелец оригиналов: Художественное собрание Осло.
К каждой работе прилагается сертификат соответствия, заверенный директором Художественного собрания Осло.
Гелиотипии имеют коллекционную ценность.
Тиражная графика (гелиотипия), созданная по заказу семьи Мунка и Музеев со знаменитых живописных полотен Эдварда Мунка. Оригинал картины находится в Музее Мунка в Осло. Благодаря сотрудничеству Музеев, семьи Мунка и Художественного издательства Рольфа Стенерсена, был осуществлен проект, цель которого заключалась в том, чтобы работы Мунка, максимально приближенные к оригиналу, стали доступны публике. Проект удался, так как некоторые гелиотипии были приостановлены или запрещены к продаже, так как выдавались за оригинальную литографию.
Гелиотипия — одно из названий, даваемых способам обращения светописных изображений в клише, подобное гравюре, с которого можно печатать краской.
Подробнее о технологии
В середине девятнадцатого века француз Пуатевен обнаружил что желатин, которому придана светочувствительность с помощью хрома, застывает при направлении на него света и далее теряет способность к дальнейшему изменению в зависимости от уровня застывания. На основе этого феномена он и создал свою технологию «фотопечати», где он наносил на литографический камень светочувствительный слой, копировал на него негатив, ждал пока слой проявится и накладывал слой краски. Tаким образом, при освещении более проявившиеся места принимали на себя краску, а незастывшие отталкивали краску от себя.
Йозеф Алберт из Мюнхена улучшил метод и продемонстрировал на фотовыставке в 1868 г. технологию, которую в его честь назвали «Альбертотипия», где он использовал вместо литографического камня стекло с нанесенным на него светочувствительным желатиновым слоем. Под названиями «Фототипия» во Франции, «Коллотип» в Англии и «Лихтдрук» в Германии, данная методика распространялась и совершенствовалась, но и по сей день используется печать со стекла, хотя и на улучшенных версиях литографического станка.
Технология светокопии изначально основана на принципе отталкивания жира и воды, но делает возможным воспроизводить похожие на фотографические полутона без неизбежного распадания печатаемых элементов на растр, как это происходит, например, при офсетной печати книг. В светокопии "фотографический" характер изображения достигается с помощью так называемого эффекта "рунзелькорна" или ретикуляции (проявления мелкой структуры изображения, зернистости) который возникает при просушке стеклянной пластины.
При светопечати есть возможность вручную управлять процессом печати и, таким образом, достигнуть максимального сходства репродукции с оригиналом.
Зарубежные работы 1945-1990 гг.
Эдвард Мунк "Весенняя пахота". Музейная гелиотипия - 55000 р.
Название: Весенняя пахота.
Год создания: 1958
Размер: 68х89 см
Тираж: 1000 экземпляров, тираж заверен нотариально.
Номер: 0220
Техника: гелиотипия на 227 граммовой бристольской бумаге слоновой кости.
Издатель: Художественное издательство Рольфа Стенерсена, Осло.
Воспроизведение одобрено директором Художественного собрания Осло.
Владелец оригиналов: Художественное собрание Осло.
К каждой работе прилагается сертификат соответствия, заверенный директором Художественного собрания Осло.
Гелиотипии имеют коллекционную ценность.
Тиражная графика (гелиотипия), созданная по заказу семьи Мунка и Музеев со знаменитых живописных полотен Эдварда Мунка. Оригинал картины находится в Музее Мунка в Осло. Благодаря сотрудничеству Музеев, семьи Мунка и Художественного издательства Рольфа Стенерсена, был осуществлен проект, цель которого заключалась в том, чтобы работы Мунка, максимально приближенные к оригиналу, стали доступны публике. Проект удался, так как некоторые гелиотипии были приостановлены или запрещены к продаже, так как выдавались за оригинальную литографию.
Гелиотипия — одно из названий, даваемых способам обращения светописных изображений в клише, подобное гравюре, с которого можно печатать краской.
Подробнее о технологии
В середине девятнадцатого века француз Пуатевен обнаружил что желатин, которому придана светочувствительность с помощью хрома, застывает при направлении на него света и далее теряет способность к дальнейшему изменению в зависимости от уровня застывания. На основе этого феномена он и создал свою технологию «фотопечати», где он наносил на литографический камень светочувствительный слой, копировал на него негатив, ждал пока слой проявится и накладывал слой краски. Tаким образом, при освещении более проявившиеся места принимали на себя краску, а незастывшие отталкивали краску от себя.
Йозеф Алберт из Мюнхена улучшил метод и продемонстрировал на фотовыставке в 1868 г. технологию, которую в его честь назвали «Альбертотипия», где он использовал вместо литографического камня стекло с нанесенным на него светочувствительным желатиновым слоем. Под названиями «Фототипия» во Франции, «Коллотип» в Англии и «Лихтдрук» в Германии, данная методика распространялась и совершенствовалась, но и по сей день используется печать со стекла, хотя и на улучшенных версиях литографического станка.
Технология светокопии изначально основана на принципе отталкивания жира и воды, но делает возможным воспроизводить похожие на фотографические полутона без неизбежного распадания печатаемых элементов на растр, как это происходит, например, при офсетной печати книг. В светокопии "фотографический" характер изображения достигается с помощью так называемого эффекта "рунзелькорна" или ретикуляции (проявления мелкой структуры изображения, зернистости) который возникает при просушке стеклянной пластины.
При светопечати есть возможность вручную управлять процессом печати и, таким образом, достигнуть максимального сходства репродукции с оригиналом.
Зарубежные работы 1945-1990 гг.
Эдвард Мунк "Скачущая лошадь". Музейная гелиотипия. - 65000 р.
Название: Скачущая лошадь.
Год создания: 1972
Размер: 90х72 см
Тираж: 1000 экземпляров, тираж заверен нотариально.
Техника: гелиотипия на 227 граммовой бристольской бумаге слоновой кости.
Издатель: Художественное издательство Рольфа Стенерсена, Осло.
Воспроизведение одобрено директором Художественного собрания Осло.
Владелец оригиналов: Художественное собрание Осло.
К каждой работе прилагается сертификат соответствия, заверенный директором Художественного собрания Осло.
Гелиотипии имеют коллекционную ценность.
Тиражная графика (гелиотипия), созданная по заказу семьи Мунка и Музеев со знаменитых живописных полотен Эдварда Мунка. Оригинал картины находится в Музее Мунка в Осло. Благодаря сотрудничеству Музеев, семьи Мунка и Художественного издательства Рольфа Стенерсена, был осуществлен проект, цель которого заключалась в том, чтобы работы Мунка, максимально приближенные к оригиналу, стали доступны публике. Проект удался, так как некоторые гелиотипии были приостановлены или запрещены к продаже, так как выдавались за оригинальную литографию.
Гелиотипия — одно из названий, даваемых способам обращения светописных изображений в клише, подобное гравюре, с которого можно печатать краской.
Подробнее о технологии
В середине девятнадцатого века француз Пуатевен обнаружил что желатин, которому придана светочувствительность с помощью хрома, застывает при направлении на него света и далее теряет способность к дальнейшему изменению в зависимости от уровня застывания. На основе этого феномена он и создал свою технологию «фотопечати», где он наносил на литографический камень светочувствительный слой, копировал на него негатив, ждал пока слой проявится и накладывал слой краски. Tаким образом, при освещении более проявившиеся места принимали на себя краску, а незастывшие отталкивали краску от себя.
Йозеф Алберт из Мюнхена улучшил метод и продемонстрировал на фотовыставке в 1868 г. технологию, которую в его честь назвали «Альбертотипия», где он использовал вместо литографического камня стекло с нанесенным на него светочувствительным желатиновым слоем. Под названиями «Фототипия» во Франции, «Коллотип» в Англии и «Лихтдрук» в Германии, данная методика распространялась и совершенствовалась, но и по сей день используется печать со стекла, хотя и на улучшенных версиях литографического станка.
Технология светокопии изначально основана на принципе отталкивания жира и воды, но делает возможным воспроизводить похожие на фотографические полутона без неизбежного распадания печатаемых элементов на растр, как это происходит, например, при офсетной печати книг. В светокопии "фотографический" характер изображения достигается с помощью так называемого эффекта "рунзелькорна" или ретикуляции (проявления мелкой структуры изображения, зернистости) который возникает при просушке стеклянной пластины.
При светопечати есть возможность вручную управлять процессом печати и, таким образом, достигнуть максимального сходства репродукции с оригиналом.
Зарубежные работы 1945-1990 гг.
Эдвард Мунк "Синяя зимняя ночь". Музейная гелиотипия. - 55000 р.
Название: Синяя зимняя ночь.
Год создания: 1954
Размер: 90х65 см
Тираж: 1000 экземпляров, тираж заверен нотариально.
Номер: 084
Техника: гелиотипия на 227 граммовой бристольской бумаге слоновой кости.
Издатель: Художественное издательство Рольфа Стенерсена, Осло.
Воспроизведение одобрено директором Художественного собрания Осло.
Владелец оригиналов: Художественное собрание Осло.
К каждой работе прилагается сертификат соответствия, заверенный директором Художественного собрания Осло.
Гелиотипии имеют коллекционную ценность.
Тиражная графика (гелиотипия), созданная по заказу семьи Мунка и Музеев со знаменитых живописных полотен Эдварда Мунка. Оригинал картины находится в Художественном Музее Бергена. Благодаря сотрудничеству Музеев, семьи Мунка и Художественного издательства Рольфа Стенерсена, был осуществлен проект, цель которого заключалась в том, чтобы работы Мунка, максимально приближенные к оригиналу, стали доступны публике. Проект удался, так как некоторые гелиотипии были приостановлены или запрещены к продаже, так как выдавались за оригинальную литографию.
Гелиотипия — одно из названий, даваемых способам обращения светописных изображений в клише, подобное гравюре, с которого можно печатать краской.
Подробнее о технологии
В середине девятнадцатого века француз Пуатевен обнаружил что желатин, которому придана светочувствительность с помощью хрома, застывает при направлении на него света и далее теряет способность к дальнейшему изменению в зависимости от уровня застывания. На основе этого феномена он и создал свою технологию «фотопечати», где он наносил на литографический камень светочувствительный слой, копировал на него негатив, ждал пока слой проявится и накладывал слой краски. Tаким образом, при освещении более проявившиеся места принимали на себя краску, а незастывшие отталкивали краску от себя.
Йозеф Алберт из Мюнхена улучшил метод и продемонстрировал на фотовыставке в 1868 г. технологию, которую в его честь назвали «Альбертотипия», где он использовал вместо литографического камня стекло с нанесенным на него светочувствительным желатиновым слоем. Под названиями «Фототипия» во Франции, «Коллотип» в Англии и «Лихтдрук» в Германии, данная методика распространялась и совершенствовалась, но и по сей день используется печать со стекла, хотя и на улучшенных версиях литографического станка.
Технология светокопии изначально основана на принципе отталкивания жира и воды, но делает возможным воспроизводить похожие на фотографические полутона без неизбежного распадания печатаемых элементов на растр, как это происходит, например, при офсетной печати книг. В светокопии "фотографический" характер изображения достигается с помощью так называемого эффекта "рунзелькорна" или ретикуляции (проявления мелкой структуры изображения, зернистости) который возникает при просушке стеклянной пластины.
При светопечати есть возможность вручную управлять процессом печати и, таким образом, достигнуть максимального сходства репродукции с оригиналом.
Зарубежные работы 1945-1990 гг.
Эдвард Мунк "Купидон и Психея". Музейная гелиотипия - 75000 р.
Название: Купидон и Психея.
Год создания: 1969
Размер: 85х71 см
Тираж: 1000 экземпляров, тираж заверен нотариально.
Номер: 0345
Техника: гелиотипия на 227 граммовой бристольской бумаге слоновой кости.
Издатель: Художественное издательство Рольфа Стенерсена, Осло.
Воспроизведение одобрено директором Художественного собрания Осло.
Владелец оригиналов: Художественное собрание Осло.
К каждой работе прилагается сертификат соответствия, заверенный директором Художественного собрания Осло.
Гелиотипии имеют коллекционную ценность.
Тиражная графика (гелиотипия), созданная по заказу семьи Мунка и Музеев со знаменитых живописных полотен Эдварда Мунка. Оригинал картины находится в Музее Мунка в Осло. Благодаря сотрудничеству Музеев, семьи Мунка и Художественного издательства Рольфа Стенерсена, был осуществлен проект, цель которого заключалась в том, чтобы работы Мунка, максимально приближенные к оригиналу, стали доступны публике. Проект удался, так как некоторые гелиотипии были приостановлены или запрещены к продаже, так как выдавались за оригинальную литографию.
Гелиотипия — одно из названий, даваемых способам обращения светописных изображений в клише, подобное гравюре, с которого можно печатать краской.
Подробнее о технологии
В середине девятнадцатого века француз Пуатевен обнаружил что желатин, которому придана светочувствительность с помощью хрома, застывает при направлении на него света и далее теряет способность к дальнейшему изменению в зависимости от уровня застывания. На основе этого феномена он и создал свою технологию «фотопечати», где он наносил на литографический камень светочувствительный слой, копировал на него негатив, ждал пока слой проявится и накладывал слой краски. Tаким образом, при освещении более проявившиеся места принимали на себя краску, а незастывшие отталкивали краску от себя.
Йозеф Алберт из Мюнхена улучшил метод и продемонстрировал на фотовыставке в 1868 г. технологию, которую в его честь назвали «Альбертотипия», где он использовал вместо литографического камня стекло с нанесенным на него светочувствительным желатиновым слоем. Под названиями «Фототипия» во Франции, «Коллотип» в Англии и «Лихтдрук» в Германии, данная методика распространялась и совершенствовалась, но и по сей день используется печать со стекла, хотя и на улучшенных версиях литографического станка.
Технология светокопии изначально основана на принципе отталкивания жира и воды, но делает возможным воспроизводить похожие на фотографические полутона без неизбежного распадания печатаемых элементов на растр, как это происходит, например, при офсетной печати книг. В светокопии "фотографический" характер изображения достигается с помощью так называемого эффекта "рунзелькорна" или ретикуляции (проявления мелкой структуры изображения, зернистости) который возникает при просушке стеклянной пластины.
При светопечати есть возможность вручную управлять процессом печати и, таким образом, достигнуть максимального сходства репродукции с оригиналом.
Зарубежные работы 1945-1990 гг.
Эдвард Мунк "Голос". Музейная гелиотипия - 65000 р.
Название: Голос.
Год создания: 1969
Размер: 96х68 см
Тираж: 1000 экземпляров, тираж заверен нотариально.
Номер: 0938
Техника: гелиотипия на 227 граммовой бристольской бумаге слоновой кости.
Издатель: Художественное издательство Рольфа Стенерсена, Осло.
Воспроизведение одобрено директором Художественного собрания Осло.
Владелец оригиналов: Художественное собрание Осло.
К каждой работе прилагается сертификат соответствия, заверенный директором Художественного собрания Осло.
Гелиотипии имеют коллекционную ценность.
Тиражная графика (гелиотипия), созданная по заказу семьи Мунка и Музеев со знаменитых живописных полотен Эдварда Мунка. Оригинал картины находится в Музее Мунка в Осло. Благодаря сотрудничеству Музеев, семьи Мунка и Художественного издательства Рольфа Стенерсена, был осуществлен проект, цель которого заключалась в том, чтобы работы Мунка, максимально приближенные к оригиналу, стали доступны публике. Проект удался, так как некоторые гелиотипии были приостановлены или запрещены к продаже, так как выдавались за оригинальную литографию.
Гелиотипия — одно из названий, даваемых способам обращения светописных изображений в клише, подобное гравюре, с которого можно печатать краской.
Подробнее о технологии
В середине девятнадцатого века француз Пуатевен обнаружил что желатин, которому придана светочувствительность с помощью хрома, застывает при направлении на него света и далее теряет способность к дальнейшему изменению в зависимости от уровня застывания. На основе этого феномена он и создал свою технологию «фотопечати», где он наносил на литографический камень светочувствительный слой, копировал на него негатив, ждал пока слой проявится и накладывал слой краски. Tаким образом, при освещении более проявившиеся места принимали на себя краску, а незастывшие отталкивали краску от себя.
Йозеф Алберт из Мюнхена улучшил метод и продемонстрировал на фотовыставке в 1868 г. технологию, которую в его честь назвали «Альбертотипия», где он использовал вместо литографического камня стекло с нанесенным на него светочувствительным желатиновым слоем. Под названиями «Фототипия» во Франции, «Коллотип» в Англии и «Лихтдрук» в Германии, данная методика распространялась и совершенствовалась, но и по сей день используется печать со стекла, хотя и на улучшенных версиях литографического станка.
Технология светокопии изначально основана на принципе отталкивания жира и воды, но делает возможным воспроизводить похожие на фотографические полутона без неизбежного распадания печатаемых элементов на растр, как это происходит, например, при офсетной печати книг. В светокопии "фотографический" характер изображения достигается с помощью так называемого эффекта "рунзелькорна" или ретикуляции (проявления мелкой структуры изображения, зернистости) который возникает при просушке стеклянной пластины.
При светопечати есть возможность вручную управлять процессом печати и, таким образом, достигнуть максимального сходства репродукции с оригиналом.
Зарубежные работы 1945-1990 гг.
Эдвард Мунк. Музейная гелиотипия. - 85000 р.
Название: Мадонна.
Год создания: 1954
Размер: 89х67,5 см
Тираж: 1000 экземпляров, тираж заверен нотариально.
Номер: 0944
Техника: гелиотипия на 227 граммовой бристольской бумаге слоновой кости.
Издатель: Художественное издательство Рольфа Стенерсена, Осло.
Воспроизведение одобрено директором Художественного собрания Осло.
Владелец оригиналов: Художественное собрание Осло.
К каждой работе прилагается сертификат соответствия, заверенный директором Художественного собрания Осло.
Гелиотипии имеют коллекционную ценность.
Тиражная графика (гелиотипия), созданная по заказу семьи Мунка и Музеев со знаменитых живописных полотен Эдварда Мунка. Оригинал картины находится в Музее Мунка в Осло. Благодаря сотрудничеству Музеев, семьи Мунка и Художественного издательства Рольфа Стенерсена, был осуществлен проект, цель которого заключалась в том, чтобы работы Мунка, максимально приближенные к оригиналу, стали доступны публике. Проект удался, так как некоторые гелиотипии были приостановлены или запрещены к продаже, так как выдавались за оригинальную литографию.
Гелиотипия — одно из названий, даваемых способам обращения светописных изображений в клише, подобное гравюре, с которого можно печатать краской.
Подробнее о технологии
В середине девятнадцатого века француз Пуатевен обнаружил что желатин, которому придана светочувствительность с помощью хрома, застывает при направлении на него света и далее теряет способность к дальнейшему изменению в зависимости от уровня застывания. На основе этого феномена он и создал свою технологию «фотопечати», где он наносил на литографический камень светочувствительный слой, копировал на него негатив, ждал пока слой проявится и накладывал слой краски. Tаким образом, при освещении более проявившиеся места принимали на себя краску, а незастывшие отталкивали краску от себя.
Йозеф Алберт из Мюнхена улучшил метод и продемонстрировал на фотовыставке в 1868 г. технологию, которую в его честь назвали «Альбертотипия», где он использовал вместо литографического камня стекло с нанесенным на него светочувствительным желатиновым слоем. Под названиями «Фототипия» во Франции, «Коллотип» в Англии и «Лихтдрук» в Германии, данная методика распространялась и совершенствовалась, но и по сей день используется печать со стекла, хотя и на улучшенных версиях литографического станка.
Технология светокопии изначально основана на принципе отталкивания жира и воды, но делает возможным воспроизводить похожие на фотографические полутона без неизбежного распадания печатаемых элементов на растр, как это происходит, например, при офсетной печати книг. В светокопии "фотографический" характер изображения достигается с помощью так называемого эффекта "рунзелькорна" или ретикуляции (проявления мелкой структуры изображения, зернистости) который возникает при просушке стеклянной пластины.
При светопечати есть возможность вручную управлять процессом печати и, таким образом, достигнуть максимального сходства репродукции с оригиналом.Зарубежные работы 1945-1990 гг.
Книжная иллюстрация, акварель Художник Л. Корчемкин ( книжная графика ) - 1500 р.
Художник Л. Корчемкин, гуашь, эскиз иллюстрации у сказке Золушка.
размер изображения 13,5х24,5 смСССР 1917-1990 гг.
Просмотров: 1424
Бегущий за ветром
Амира и Хасана разделяла пропасть. Один принадлежал к местной аристократии, другой - к презираемому меньшинству. У одного отец был красив и важен, у другого - хром и жалок. Один был запойным читателем, другой - неграмотным. Заячью губу Хасана видели все, уродливые же шрамы Амира были скрыты глубоко внутри. Но не найти людей ближе, чем эти два мальчика. Их история разворачивается на фоне кабульской идиллии, которая вскоре сменится грозными бурями. Мальчики - словно два бумажных змея, которые подхватила эта буря и разметала в разные стороны. У каждого своя судьба, своя трагедия, но они, как и в детстве, связаны прочнейшими узами.
Роман стал одним из самых ярких явлений в мировой литературе последних лет. В названии своей книги писатель вспоминает традиционную забаву афганских мальчишек - сражения бумажных змеев. Победить соперников и остаться в одиночестве парить в бездонном синем небе - настоящее детское счастье. Ты бежишь за змеем и ветром, как бежишь за своей судьбой, пытаясь поймать ее. Но поймает она тебя....
1984
По Оруэллу, нет и не может быть ничего ужаснее тотальной несвободы......
Спящие красавицы
Источник (комплект из 2 книг)
"В абсолютном смысле эгоист отнюдь не человек, жертвующий другими. Это человек, стоящий выше необходимости использовать других. Он обходится без них. Он не имеет к ним отношения ни в своих целях, ни в мотивах действий, ни в мышлении, ни в желаниях, ни в истоках своей энергии. Его нет для других людей, и он не просит, чтобы другие были для него. Это единственно возможная между людьми форма братства и взаимоуважения"
Говард Рорк - главный герой книги "Источник"
О чем книга
Главные герои романа - архитектор Говард Рорк и журналистка Доминик Франкон - отстаивают свободу творческой личности в борьбе с обществом, где ценят "равные возможности" для всех. Вместе и поодиночке, друг с другом и друг против друга, но всегда - наперекор устоям толпы. Они - индивидуалисты, их миссия - творить и преобразовывать мир. Через перипетии судеб героев и увлекательный сюжет автор проводит главную идею книги - ЭГО является источником прогресса человечества.
Почему книга достойна прочтения
Кто автор
Айн Рэнд (1905-1982) - наша бывшая соотечественница, ставшая культовой американской писательницей. Автор четырех романов-бестселлеров и многочисленных статей. Создатель философской концепции, в основе которой лежит принцип свободы воли, главенство рациональности и "нравственность разумного эгоизма".
Ключевые понятия
Свобода, независимость личности, нравственность эгоизма.
...
Отверженные
Сто лет одиночества
Странная, поэтичная, причудливая история города Ма-кондо, затерянного где-то в джунглях, - от сотворения до упадка.
История рода Буэндиа - семьи, в которой чудеса столь повседневны, что на них даже не обращают внимания. Клан Буэндиа порождает святых и грешников, революционеров, героев и предателей, лихих авантюристов - и женщин, слишком прекрасных для обычной жизни. В нем кипят необычайные страсти - и происходят невероятные события.
Однако эти невероятные события снова и снова становятся своеобразным "волшебным зеркалом", сквозь которое читателю является подлинная история Латинской Америки......
Леопард
Повелитель мух
История благовоспитанных мальчиков, внезапно оказавшихся на необитаемом острове. Философская притча о том, что может произойти с людьми, забывшими о любви и милосердии. Гротескная антиутопия, роман-предупреждение и, конечно, напоминание о хрупкости мира, в котором живем мы все.
Миф. Греческие мифы в пересказе
Во-первых, старые истории живут в пересказах, т.е. не каменеют и не превращаются в догму.
Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности - художников, скульпторов, поэтов - порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорОво воспринимать мифы древних греков, без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому как не Стивену Фраю сделать это?
В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них - он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам.
В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга - это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты.
Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его "Легендах и мифах Древней Греции", привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции, где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая - это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию. А заодно и как следует развлечься, окунаясь в стиль Фрая, удивляясь, ужасаясь и смеясь с ним вместе.
Цитаты из книги:
Арес - Марс у римлян - был, конечно, недалек, фантастически туп и лишен воображения, ибо, как всем известно, война - дело дурацкое.
У любви и войны, Венеры и Марса, всегда возникает сильное родство. Никто не понимает толком, с чего бы, но в попытки найти ответ вбухана прорва денег.
Следом Гея посетила Мнемосину, та увлеченно старалась остаться непроизносимой. Казалась очень поверхностным, глупым и дремучим существом, ничего не знавшим, а понимавшим еще меньше.
Гуляя по окрестностям, Гермес не ведал, как далеко забрался, но на каком-то поле открылся ему чудесный вид стада снежно-белых животных, что щипали траву и тихонько мычали в лунном свете. - О! - зачарованно вздохнул он. - Какие чудные мумучки. - Пусть и был чрезвычайно развит, детские словечки он еще не превзошел. Гермес смотрел на коров, коровы смотрели на Гермеса.
Горюя из-за смерти любимого слуги, Гера взяла сотню зорких Аргусовых глаз и поместила их на хвост крайне бестолковой, растрепанной старой курицы, преобразив ее в то, что мы ныне наблюдаем как павлина - вот так современная гордая, красочная и спесивая птица навеки стала ассоциироваться с богиней Герой....
Death Note. Black Edition. Книга 5
В пятый том манги Death Note включены 9 и 10 тома оригинальной истории.
...
