Краткое описание книг, издательское дело
ЯПОНИЯ

ЯПОНИЯ (япон. Ниппон, Нихон), гос-во в Вост. Азии, занимающее цепь островов (ок. 4 тыс.). Пл. 372 тыс. км2. Нас. 127 млн. чел. (1993). Офиц. яз. - японский. Столица - Токио. Рукописная книга появилась в Я. в 5-6 вв. н. э. в форме бум. свитков с хоз. и адм. записями, текстами буддийского канона. Записи этой эпохи не сохранились. В поздних списках обнаружены памятники нач. 8 в., когда рукописи имели 3 формы: свитка, тетради и "гармошки". После 10 в. осн. форма рукописи - тетрадь в плотных бум. обложках, без переплёта. Многотомные рукописи помещались в общий картонаж с костяными застёжками. Текст наносился тушью или киноварью на бумагу (начало произ-ва бумаги - 7 в.), изготовленную из коры бересклета Зибольда (комаюми), конопли или коры бум. дерева (кадзиноки). Единицей объёма текста считался свиток (маки, кан). Текст заполнял одну сторону листа. Исписанный лист перегибался пополам, чистой стороной внутрь, и скреплялся по срезанным краям кручёной суровой ниткой. Осн. текст наносился на лист вертикальной строчкой, справа налево, комментарии - либо на верхних полях, либо в самом тексте, справа от комментируемого слова или под ним, более мелкими знаками. Исправления, выделение отд. мест и разметка для правильного чтения чаще всего производились киноварью. Исправления наносились также на узкую полоску бумаги, к-рую наклеивали на прежний текст. Число строк на странице и знаков в строке было одинаковым на протяжении всей рукописи. Пагинация была полистовая, наносилась на сгибы листов, могла быть сплошной, по главам, сдвинутой (один лист нумеровался дважды или одинаково обозначались неск. листов), иногда отсутствовала. Предисловия или послесловия пагинировались отдельно. Заглавие сочинения записывалось на отдельной полоске бумаги, к-рая наклеивалась на обложку, и вписывалось в начало 1-го листа перед основным текстом. Имя автора сочинения, как правило, заменялось псевдонимом (у изв. авторов могло быть неск. псевдонимов) или отсутствовало. История текста часто отражалась в колофоне, кратком или развёрнутом. До нач. 8 в. в качестве письм. языка служил китайский (камбун). В 8 в. часть иероглифов стала использоваться фонетически, была разработана система условных обозначений синтаксич. перестройки кит. текста для чтения его по-японски (см. Японское письмо). В 9-10 вв. вырабатываются приёмы графич. стилистики - тексты разного содержания и назначения записываются разными стилями письма (устав, полуустав, полускоропись, скоропись, разные виды стилизованного начертания иероглифов). В ту же эпоху распространяется обычай переписывания буддийских сутр, стихотв. сб-ков, ведения дневников. С 10 в. наступает расцвет японской худ. прозы, произведения к-рой распространяются в списках. В нач. 12 в. устанавливаются основные текстологич. понятия, приёмы описания рукописи и принципы сопоставления списков (школа Рокудзё). Фудзивара Тэйка создал классич. япон. текстологию, основанную на сравнении наиб. распространённого списка (руфубон) с другими (ихон). Методика Фудзивара Тэйка была усовершенствована текстологами школы Сандзёниси (15 в.) и "национальных наук" (17-18 вв.), привлекавшими к анализу текста "внешние доказательства" - материал побочных источников. В 20 в. в япон. текстологии распространяются приёмы европ. механич. школы. Списки старых сочинений и новые рукоп. книги появились в Я. до нач. 20 в. Начало книгопечатания. Издательское дело. Древнейшие памятники ксилогра-фич. печати в Я. традиционно относятся к 764-770, когда были отпечатаны буддийские заклинания (дхарани). До нас дошли тексты четырёх заклинаний, отпечатанных на полосках бумаги шириной 54 мм и длиной до 57 см. Новейшие исследования доказывают, что тексты напечатаны с медных досок, отлитых при помощи спец. форм. Книгопечатан>ие в Я. с момента зарождения до бурж. революции Мэйдзи (1867-68), когда наряду с развитием кси-лографич. печати широкое применение получил совр. подвижный шрифт, можно разделить на 3 периода: с 764 до кон. 12 в., далее с кон. 12-13 вв. до 16 в. и, наконец, 17-19 вв. Древнейшей из дошедших до нас кси-лографич. книг является "Сутра лотоса благой веры" ("Саддхармапундарикасутра"), напечатанная в 1080 в виде свитка. Печатались книги также "гармошкой", что делалось для удобства молящихся. Нек-рое оживление в книгопечатании наступило в 12-13 вв. Осн. видами изданий, отличавшихся по внешнему виду, были книги Касуга-хан, печатавшиеся в семи крупнейших монастырях, Нара и Коя-бан, печатавшиеся в монастыре Конгобудзи и десяти храмах, объединённых этим монастырём. Первая книга, причисляемая к изданиям Касуга-хан, - "Дзёюй сикирон" ("Видъяна-матра-сиддхи-шастра") - была напечатана в виде свитков в 1088. Издания Касуга-хан, как правило, многотомные, что указывало на то, что к 12 в. книгопечатание в Я. уже располагало достаточной техн. базой для выполнения больших по объёму работ. Самая ранняя из дошедших до нас книг Коя-бан - произведение священника Кукая "Сангосики" (написано в 797, напечатано в 1253), в к-ром он противопоставляет буддизм даосизму и конфуцианству. В кон. 13 в. появились книги Годзан-бан (отпечатанные в 5 дзэнских монастырях). Они значительно шире по своей тематике, чем все предыдущие, имеют вполне совр. вид, хорошо иллюстрированы. В 14 в. вновь усиливается влияние кит. культуры на японскую. Получает распространение конфуцианство. Печатаются преим. конфуцианская лит-ра, сб-ки стихотворений кит. авторов, кит. книги, словари. В 16 в. была ликвидирована монополия монастырей на печатание книг, им начинает заниматься высшая знать, появляются первые ростки частного книгопечатания. Большим толчком для развития кн. дела в Я. послужило заимствование в Корее подвижного шрифта в кон. 16 в. (метал-лич. и дерев. литеры, каждая из к-рых могла использоваться 3-4 раза). Каждая старопечатная литера могла включать до 4-5 знаков (наиб. распространённые союзы, глаголы, прилагательные), поэтому в данной позиции один и тот же знак мог иметь разную форму. Первой книгой, отпечатанной в 1593 подвижными литерами, был "Луньюй" ("Суждения и беседы"). Тираж издания был незначительным, ни одного экземпляра до наших дней не дошло. Всего за два первых периода (с 8 по 16 вв.) в Я. было напечатано 550 назв. книг (3834 тома). Это была преим. буддийская и конфуцианская лит-ра. Светская лит-ра чаще распространялась в рукописях. Осн. центры ксилографии находились в Киото, Осаке, а с 17 в. и в Эдо (Токио). Формат бумаги, почерк, количество текста на странице ксилографа - те же, что и в рукописи. Внешнее отличие -равномерная насыщенность тушью всех частей текста, следы мазков щёткой и годовых колец дерева в отд. местах отпечатка (особенно в иллюстрациях), в большинстве ксилографов - наличие рамки вокруг текста. В колофоне указывалось имя резчика. Тираж - от нескольких до 100 и более экземпляров с одной партии досок. В 17 в. интенсивно развивается печатание подвижными литерами, начинается издание япон. лит-ры, сначала классической, а затем и современной. Самыми значит, изданиями нач. 17 в. были книги Фусими-бан и Суруга-бан, печатавшиеся сначала деревянными, а затем медными литерами. Типография храма Энкодзи в Фусими располагала более чем 100 тыс. литер, что позволяло ей осуществлять многотомные издания. По мере развития книгопечатания стали появляться частные типографии, бывшие одноврем. и кн. лавками. К наиб. ранним из частных изданий относились книги по медицине лейб-медика Одзэ Хоан (нач. 17 в.). В частной типографии Фусюндо в 1602 была напечатана первая япон. книга - 20-томная эпопея кон. 14 в. "Тайхэйки" ("Повесть о великом мире"). Большую роль в развитии книгопечатания сыграли типография в Сага (район Киото), открытая Суминокура Соан и Хон-Ами Коэцу (отпечатанные в их типографии книги носят название Сага-бан, наиб. известная из них "Исэ-моногатари" - "Повесть об Исэ", отпечатана в 1608 с помощью деревянного подвижного шрифта, сделанного по рисунку Коэцу), и типография Хатимондзия, к-рая за 140 лет своего существования выпустила 190 назв. книг - св. 1000 томов. В Киото в 17 в. открываются типографии и кн. лавки; книгоиздат. и книготорг, деятельность почти полностью переходит в руки проф. типографов и книготорговцев. В 17 в. с помощью подвижного шрифта было отпечатано 757 назв. книг. С сер. 17 в. одновременно с печатанием подвижными литерами снова стали широко использоваться ксилографы, гравировка к-рых оказалась экономически более выгодной, чем отливка медных литер или изготовление деревянных. Кроме того, текст худ. произведений часто сопровождался иллюстрациями, и одновременная их гравировка была весьма удобной. Развитие повествоват. лит-ры в кон. 17 в. привело к дальнейшему расширению книгопечатания. Оно окончательно вышло за стены храмов и монастырей и оформилось в самостоят, отрасль - книгоиздат. дело. В 18 - 1-й пол. 19 вв. феодальными домами либо по поручению центр, пр-ва, либо самостоятельно были изданы "История южных и северных династий" в 100 томах, "История Великой Японии" в 182 томах, "Обзор япон. истории" в 300 томах, "Систематизир. собрание классической лит-ры" сначала в 666 томах, затем дополнительно изданием в 1815 томах и др. После бурж. рев-ции Мэйдзи книгоиздат. дело стало превращаться в крупное капиталистич. произ-во. Резко возросло кол-во выпускаемых книг. Началось пром. изготовление подвижных литер. Первая словолитня была открыта Мото-ки Сёдзо в Нагасаки, затем словолитни были открыты в Токио и Осаке. В 1880-х гг. книгоизданием занимались нек-рые учёные, среди них: видный япон. просветитель Фукудзава Юкити, открывший в 1872 типографию, где были напечатаны его книги "Прогресс науки", "Страны мира", "Краткие очерки цивилизации" и др.; учёный и педагог Нака-мура Маранао, организовавший в 1872 изд-во "Мэйрокуся", в к-ром выпускались его переводы с европ. языков полит. и экон. лит-ры; учёный Танака Укити, открывший в 1877 типографию, где в 1897 напечатал 32-томную "Историю Японии". В сер. 19 - нач. 20 вв. возникл и изд-ва, многие из к-рых существуют и поныне, к-рые начинали с выпуска журналов, рассматривая это как средство получения капитала для книгоиздат. деятельности. Изд-во "Хакубункан" (осн. в 1887), начав с выпуска библиографического ж. "Нихон тайка ронсю", в 1889 издало 60-томную "Энциклопедию иск-в"; за 50 лет своего существования выпустило 2600 назв. книг. Изд-во "Минъюся" (осн. в 1887) издавало с 1891 "Нар. б-ку", "Марудзэн" (1869) - книги по экономике, социологии, медицине, технике, словари и др., "Сюнъёдо" (1878) - худ. лит-ру, "Тюокоронся" (1886) - худ. лит-ру и книги гуманитарного профиля, "Синтёся" (1904) - худ. лит-ру, в т. ч. зарубежную (произв. Л. Н. Толстого, Ф. М. Достоевского,И. С. Тургенева, Г. Флобера, Э. Золя и др.), книги по лит-ведению, справочники. В связи с широким распространением образования в кон. 19 - нач. 20 вв. начался усиленный выпуск учебников (в осн. изд-ва "Кинко-до", "Сюэйдо" и "Фукюся"), справочных пособий, словарей и энциклопедий, в т. ч. были выпущены "Словарь геогр. названий Японии" (т. 1-7), "Нар. энциклопедия", "Толковый словарь японского языка" (т. 1-5), новое 15-томное издание "Нар. энциклопедии", "Япон. энциклопедия" (первая энциклопедия европ. типа). В это время было завершено создание мощной полиграф. базы. В 1912 издано 24 тыс. назв. книг, 2,2 тыс. назв. журналов и газет. В 1920-х гг. в Я. широко развернулось движение, проходившее под лозунгом "Сделать культуру достоянием масс". Результатом явилось издание книг массовой дешёвой серии "Собрание одноиено-вой книги" (их выпускали 200 изд-в). В 1938 вышел закон о мобилизации нации. Цензурные ограничения стали более жёсткими, выпуск книг был сокращён. После 2-й мировой войны 1939-45 продолжилось развитие япон. книгоиздания. С нач. 1960-х гг. издат.-полиграф, произ-во становится одной из наиб. развитых в техн. и экон. отношении отраслей промети. Уже в течение 1970-х гг. Я. удвоила выпуск книг, а с сер. 1980-х гг. вошла в первую десятку крупнейших книгоизда-ющих стран мира. Годовой выпуск только книг (без брошюр) по числу назв. составил 13009 в 1950, 31249 в 1970, 45596 в 1980. Годовые тиражи с кон. 1970-х гг. превысили 1 млрд. экз. (193 млн. экз. в 1960). В нач. 1990-х гг. по уровню развития издат. индустрии, по количественным и качественным показателям её деятельности Я. занимала одно из ведущих мест в мире и 2-е место в Азии (после Китая). В стране насчитывалось ок. 27 тыс. изд-в и издающих орг-ций; в т. ч. более 20 изд-в со штатом св. 1 тыс. чел., треть изд-в - штат менее 10 чел. Большинство япон. изд-в остаются семейными предприятиями. "Чуждый" капитал медленно проникает в книгоиздание, но участие неиздат. фирм в издат. бизнесе для Я. характерно. Издат. центр - Токио (ок. 90% фирм). Изд-ва имеются также в гг. Осака и Киото, в префектурах Айти, Канагава, Хоккайдо, Хиого, Нагано. Характерными чертами обычного крупного япон. изд-ва является выпуск периодики в дополнение к кн. продукции. Соотношение книг и брошюр в общем выпуске примерно 95 : 5. Доля первых изданий ок. 85%. Удельный вес переводов низкий (в пределах 8-10%). В те-матич. структуре выпуска наиб. значит. долю занимают издания по обществ. (св. 10 тыс. назв. в год) и прикладным (св. 7 тыс. назв.) наукам, худ. лит-ра (св. 8 тыс.), книги по иск-ву (5-6 тыс.). Высокая степень компьютеризации редакционно-издат. процессов обусловлена растущей конкуренцией со стороны телевидения и др. СМК, вызвавших к жизни индустрию информации. Появилась новая издат. продукция - аудио- и видеокассеты, компакт-диски, мн. изд-ва занялись выпуском компьютерных программ и т. п., нек-рые выпускают комплекты, состоящие из компакт-диска и книги. Японцы внесли свой вклад в развитие коммерч. книгоиздания, создав особый япон. вид рисованных комиксов - "ман-га", отличающихся преобладанием высококачественных иллюстраций за счёт текста и в целом весьма высоким уровнем худ. исполнения. Изготовлением "манга" занято по меньшей мере 3 тыс. рисовальщиков, многие из к-рых стали на этом поприще миллионерами. Еже-год. выпуск их составляет порядка 3,5 тыс. назв. Характерной особенностью япон. книгоиздания является "серийный бум" -: выпуск многотомных серий. Так, напр., на протяжении мн. десятилетий выходят насчитывающие сотни томов собрания: "Древние япон. док-ты", "Мат-лы по истории Японии", "Собр. совр. япон. лит-ры" (в 100 томах), "Собр. классич. япон. лит-ры" (96 томов), "Собр. мировой лит-ры" (80 томов) и др.; многочисленны серии по иск-ву - "Мировые шедевры" (80 томов), "Шедевры Японии" (50 томов), "Иск-во, культура и достопримечательности Японии" (более чем в 500 томах на япон. яз. и в 40 томах на англ. яз.) и др. Выпускается значит. кол-во серий карманных изданий; напр., только в изд-ве "Иванами сётэн" в серии "Б-ка классики" выпущено ок. 3,5 тыс. назв. произведений мировой лит-ры. Для издат. продукции Я. характерно также наличие большого кол-ва самых разл. энциклопедий, справочников и словарей, к-рые заслужили всемирное признание. Напр., только по медицине выпущены "Энциклопедия совр. хирургии" (в 44 томах и 71 книге), "Энциклопедия совр. психиатрии" (в 25 томах и 56 книгах), "Новая полная энциклопедия междунар. медицины" (в 60 томах и 86 книгах) и др. Среди крупнейших изд-в и издат. объединений: "Коданся", "Гаккэн", "Иванами сётэн", "Хэйбонся", "Кадокава сётэн" (осн. в 1945), "Тюокоронся" (1886), "Синтеся" (1896), "Тикума сёбо" (1940), "Хаякава сёбо" (с 1945), "Бунге-исюдзю" (1922), "Обунся" (1931), "Сансэй-до" (1881), "Сэйбундо синкося" (1912) - все в Токио, "Хойкуся" (1947, Осака). Тематика крупных изд-в разнообразна. Лит-ра естественно-науч. тематики и по медицине представлена в выпуске по меньшей мере 90 крупных изд-в. Дет. лит-ру выпускают св. 50 изд-в и т. д. В стране работает неск. иностр., в осн. амер., изд-в. Одно из старейших амер. изд-в "Чарльз Е. Таттл" выпускает книги на англ. яз. о Я., переиздаёт амер. науч.-техн. лит-ру, публикует факсимильные издания старых и редких книг и их переводы на япон. яз. В Токио имеются также отделения нек-рых иностр. изд-в. Проф. объединения: Ассоциация япон. книгоиздателей, Ассоциация япон. журн. издателей, Ассоциация издателей учебников, Япон. ассоциация электронного книгоиздания и др. Я. - чл. Бернской конвенции (1899) и чл. Всемирной {Женевской) конвенции (1956) об авторском праве. Искусство книги. Эстетич. ценность япон. рукописной и старопечатной книги определяют худ. целостность переплёта, формы и размера книги, многообразие каллиграфич. почерков или шрифтов, характер размещения текста на странице, фактура и цвет бумаги и её декоративная обработка,авторские или типогр. печати и колофоны. В классич. япон. культуре книга осознавалась как произведение лит-ры и иск-ва одновременно. В отличие от европейской, япон. книга читается справа налево; мягко свисающие страницы перелистываются на весу; место форзаца занимает титульный лист; текст начинается на левой стороне. Книги-свитки и книги-"гармошки" располагаются при чтении на горизонтальной поверхности (на полу, на подставке и т. п.). На раннем этапе (8 - кон. 12 вв.) иск-во книги в Японии развивалось в соответствии с эстетич. принципом "моно-но аварэ" ("печальное очарование вещей"); рукописные и старопечатные книги-свитки, сообразно вкусам аристократии, отличались изысканностью оформления, тонкими цветовыми решениями иллюстраций, каллиграфич. отточенностью каждого знака в тексте. Иллюстрир. книги-свитки - "эмаки" 8-9 вв., обычно в 9-12 м длиной (редко до 25 м) и 20-50 см шириной, содержат в нижней, более широкой части сплошной текст, выполненный в стиле классич. кит. каллиграфии, а в верхней, более узкой, иллюстрации - незатейливые сценки с контурным рисунком и чистыми красками. В традициях кит. книги периода Сев. Вэй (4-6 вв.) выполнен изв. свиток "Ин-гакё" (сутра о прошлой и настоящей карме, 8 в., монастырь Дайгодзи в Киото). Органич. единство текста и иллюстраций, раскрывающих суть описываемых событий, отличает эмаки 12 в. (Мурасаки Сикибу, "Гэндзи-моногатари" - "Повесть о принце Гэндзи", свиток нач. 12 в., частные собр., Нагоя, Токио; 33 свитка "Хэйкэ Нокё" - "Сутры Лотоса Хэйкэ", 1164-67, храм Ицукусима близ Хиросимы). По типу рукоп. книги на рубеже 11-12 вв. создаётся много печатных книг-свитков. Второй этап (кон. 12-16 вв.) развития япон. кн. иск-ва отмечен сильным влиянием эстетики дзэн-буддизма, его принципа "коно-мама" ("жизнь, как она есть"). Книга приспосабливается к запросам нового потребителя - воен. сословия самураев. Появляются книги-тетради (дневники). В худ. ценность возводятся белизна листа бумаги, его фактура, в каллиграфии - динамичная выразительность линии, в иллюстрациях - эскизность графически острого рисунка. На печатную книгу этого времени значит. влияние оказали традиции кит. ксилографии эпохи Сун (10-13 вв.); в Я. работали мн. кит. мастера. Разл. типы изданий (обычно названы по печатне) вырабатывают свои отличит, черты. Изданиям типа Касуга-хан особую выразительность придают пространные колофоны и печати, толстая, прочная и эластичная бумага. Издания типа Годзан-бан (печатались в 5 крупнейших монастырях Дзэн в Киото, содержат краткие дзэнские поучения - "гороку" в виде небольших книжек-тетрадей) выделяются чёткой архитектоникой страниц с заключённым в рамку текстом. В кон. 16 в. введение подвижного шрифта вызывает резкие изменения в книгопечатании. На рубеже 16-17 вв. в изданиях типа Сага-бан деревянные подвижные шрифты делались по оригиналам знаменитых каллиграфов. Так, Хон-Ами Коэцу (1558-1637) подготовил для издания ср.-век. повести "Исэ-моногатари" (изд. в 1608, Сага, близ Киото) каллигра-фич. оригиналы иероглифов и 49 иллюстраций, в к-рых органично претворил традиции утончённо изысканного иск-ва книги периода Хэйан (794-1185) и красочный декоративизм совр. ему живописи школы Тоса. На третьем этапе (17 в. - 60-е гг. 19 в.) своей истории в эпоху Эдо, с широким развитием городов, особенно столичного Эдо (ныне Токио), япон. иск-во книги вливается в русло культуры гор. слоев населения - "укиё" ("радости бренного мира"). Осн. потребителем продукции печатен становится горожанин, предпочитающий занимательную, легко читаемую, удобного формата, красочную, но недорогую книгу. Худ. облик изданий этого времени определяется господством эстетич. идеалов театра Кабуки, высоким развитием япон. гравюры (ксилографии), многообразием лит. жанров, требовавших каждый своего издат. оформления. В области широко развивающейся кн. графики работают крупнейшие художники. Хисикава Моронобу, основоположник направления укиё-э в япон. гравюре, превратил иллюстрацию в важнейшую часть книги (Ихара Сайкаку, "Об одиноком сладострастнике", изд. в 1682, Эдо). Судзуки Харунобу (представитель укиё-э) введением цв. гравюры "нисики-э" произвёл переворот в кн. иск-ве Японии; цветовое решение страницы, сочетание цветового пятна с линией, определяющее эстетич. выразительность как текста, так и иллюстрации, стало модулем худ. оформления книги ("Красавицы весёлых кварталов Ёсивара", изд. в 1770, Эдо). Утагава Тоёкуни (представитель укиё-э), работавший как график в жанре "якуся-э" ("актёры"), подчёркивал театральную декоративность кн. иллюстрации ("Жёлтый конверт", 1786). Значит, вклад в развитие япон. кн. графики внесли крупнейшие представители направления укиё-э художники Кацусика Хокусай и Андо Хиросигэ. Издание иллюстрир. справочников (актёров, куртизанок) послужило импульсом к развитию жанра портрета в кн. графике. В худ. решении япон. книги 18-19 вв. ведущим стал принцип функциональности; эстетич. ценность определялась соответствием назначению; популярные дешёвые издания не должны претендовать на показную роскошь, дорогие - излишней изукрашенностью демонстрировать свою стоимость. Этого принципа последовательно придерживался график Тории Киёнага, представитель укиё-э в оформлении книг, рассчитанных на широкого читателя. В конце периода Эдо появились первые выпускаемые массовым тиражом популярные издания типа Сярэ-бан ("книги-шутки", типография Хатимондзия-бон, отделения в Киото и Осаке) - небольшие, удлинённого формата, непритязательные по своим худ. достоинствам книжки ("Мудрецы в весёлом квартале", изд. в 1757, Осака). Широкую известность приобрели издания типа Ёмихон ("книга для чтения") - многотомные серии публикаций соч. Такидзава Бакин с илл. Кацусика Хокусай, напр. 30-томный "Чудесный рассказ о полумесяце" (изд. в 1806-10, Эдо), 106-томная "История самураев из рода Сатоми" (изд. в 1814- 1841, Эдо). Многообразие жанров лит-ры эпохи Эдо ("Куродзоси") нашло выражение в создании неск. классов книг, к-рые различались по цвету ярлыка на обложке. Ака-хан ("красные книги") содержат богато иллюстрир. сказки; издания типа Куро-хана и Ао-хана ("чёрные" и "зелёные" книги) - древние сказания, изданные в более крупном формате, с преобладанием текста и небольшим числом рисунков. На рубеже 18-19 вв. господствовали издания типа Кибёси ("жёлтые книги") - красочные, шуточного характера, нередко иллюстрированные самими авторами (Коикава Харумати, "Мечты о славе господина Кинкина", изд. в 1775, Эдо). Внешне сходны с Кибёси издания типа Гокан-моно (серия сброшюрованных вместе неск. выпусков массовой лит-ры; типография Цуруя в Эдо): вертикальные строчки текста также искусно включены в композицию листа, обрамляя фигуры людей и архит. элементы в иллюстрациях, но обложка более красочна, часто оформлена к.-л. изображением, напр. цветов (Рютэй Танэхико, "Лже-Мурасаки и деревенский Гэндзи", худ. Утагава Кунисада, представитель укиё-э). На новом этапе (последняя треть 19- 20 вв.) иск-во япон. книги испытало сильное влияние европ. кн. дела. Европеизирующей тенденции противостоит тради-ционалистская, проникнутая стремлением сохранить в неизменности особенности япон. классич. книги. В совр. япон. кн. иск-ве можно выделить 4 осн. направления: современное, развивающееся в едином русле с реали-стич. графикой (илл. Такидайра Дзиро к "Сб-ку нар. сказок", 1967); традиционное, отличающееся сохранением нац. особенностей худ. языка (Сасадзима Кихэй); декоративистское, тяготеющее к экспериментированию в поисках новых декоративных возможностей кн. графики (Китаока Фумио); направление, проникнутое стремлением сочетать особенности традиц. япон. каллиграфии и неоавангардистских худ. течений Запада (Ёсидо Тидзуко, Такаги Сиро и др.). Полиграфия. Совр. Я. занимает 2-е место в мире (после США) по объёму полиграф, произ-ва и выпуску печатной продукции. Уровень автоматизации в япон. полиграф, пром-сти очень высок. Всё большее применение находят системы, в к-рых одновременно выполняются набор текста и экспонирование иллюстративных изображений. Соотношение способов печати к нач. 1990-х гг.: высокая - 13%, офсетная - 63%, флексо-графская и трафаретная - по 9,5%, глубокая - 5,3%. Одним из факторов, способствовавших развитию полиграфии Я., была борьба за охрану окружающей среды. Это привело к разработке нехимических способов обработки фотоматериалов, появлению бессеребряных фотоплёнок, широкому использованию водных красок во флек-сографской печати на упаковке, более широкому, чем в Европе, использованию макулатуры. Издат. дело и полиграф, пром-сть в Я. отнесены к разным отраслям. У япон. изд-в, за небольшим исключением, нет собств. типографий. Характерной особенностью япон. полиграф, пром-сти является то, что будучи индустриальной отраслью, она собств. продукцию не производит, а выполняет лишь заказы клиентов. Зависимость полиграф, фирм от заказчиков постоянно растёт. Крупные типографии практикуют передачу заказов (напр., печатание отд. частей журнала) мелким частным типографиям, к-рых существует множество. Применяется такая форма сотрудничества фирм, как кооп. товарищество. По данным на нач. 1990-х гг., наиб. крупными являются фирмы "Дай Ниппон Принтинг", "Топпан Принтинг" и "Киодо Принтинг" (они дают до четверти всего оборота отрасли), а также "Ниппон Сясин", "Сагава Прин-тинг", "Миура Принтинг", "Котобуки Сейхан", "Тосё Принтинг", "Косайдо" и др. Произ-вом полиграф, оборудования занимаются 1500 фирм, из них продукция 150 идёт на экспорт. Наиб. крупные фирмы: "Дай Ниппон Скрин", "Комори Принтинг Машинери Лтд", "Акийама", "Акира" и др. По произ-ву печатных красок Я. занимает 2-е место в мире (после США), их производят ок. 150 фирм. По произ-ву бумаги и картона Я. занимает 2-е место в мире (после США) и 1-е место в Азии (50%, примерно вдвое больше Китая). Всеяпон. ассоциация полиграф, промышленности объединяет 12 тыс. мелких и ср. пр-тий. Книжная торговля. Япон. система кни-гораспространения (одна из самых совершенных в мире) имеет след. особенности: ведущая роль принадлежит оптово-роз-ничным компаниям и фирмам (ок. 70% общего числа публикаций проходит по этим каналам); книги и журналы распространяются по одним и тем же каналам; продажа печатной продукции осуществляется по консигнационной системе (оплата после продажи) торговли, когда издатель отправляет партию новых книг распространителям и месяц спустя получает 50-70% их стоимости, окончательный расчёт производится позднее; распространители в соответствии с договорами рассылают книги магазинам, к-рые в течение 4 месяцев либо оплачивают их стоимость, либо возвращают часть (или всё) без всяких условий, оплачивая при этом только транспорт (возвраты до 35- 40% считаются нормальными). Всего в стране работает ок. 70 оптовых фирм-распространителей, из них 6 - крупные, доминируют 2 фирмы - "Нип-пон" и "Тохан", организованные на кооп. началах и контролируемые крупными издат. концернами (через пакеты акций). Крупные оптовые книготорг, фирмы имеют автоматизир. системы заказов, связанные с кн. магазинами. По каждой из них можно заказывать как книги, так и журналы. Системы двух крупнейших оптовых фирм имеют банки данных на все распространяемые ими книги. Инфраструктура розничной книготорг.сети и системы книгораспространения в целом в высшей степени разветвлены и охватывают абсолютно всю терр. страны. В нач. 1990-х гг. розничная продажа книг осуществлялась примерно в 56 тыс. магазинов и др. пунктов продажи, из к-рых число книготорговых было ок. 20 тыс., а универсальных - ок. 15 тыс. Крупных кн. магазинов насчитывается ок. 600 (в нач. 1970-х гг. их было ок. 300). Характерная черта япон. книгоиздания - низкие цены на книги. Книга в переплёте стоит столько же, сколько, напр., в США книга в мягкой обложке. Цены на книги, хотя и повышаются, остаются одними из самых низких в мире (ср. цена новой книги ок. 5 долл., в мягкой обложке - ок. 2 долл., комикса -ок. 1 долл.). С 1990 в Токио проводится междунар. кн. ярмарка, с 1949 ежегодно в Токио и Осаке - Всеяпон. ярмарка календарей. Библиотечное дело. Библиотеч. сеть Я. складывается из следующих типов б-к: нац. б-ка, б-ки высших уч. заведений, публ. и шк. б-ки. Среди наиб. крупных б-к: Гос. нац. парламентская б-ка (Коку-рицу кокай тосёкан) в Токио (осн. в 1948); б-ка Токийского ун-та (1887), б-ка Киотского ун-та (1899). В нач. 1990-х гг. в Я. было св. 1,3 тыс. публ. б-к, в т. ч. префектурные, городские и сельские, частные. Шк. б-ки имеются во всех нач. и ср. школах Я. Библиография. Гос. нац. парламентская б-ка регулярно издаёт "Нац. библиографию", регистрирующую все издания, выходящие в стране, "Сводный каталог книг, поступающих в б-ки Японии", "Систематизир. библиографию статей, опубликованных в япон. журналах" (в двух сериях - естеств. науки и обществ, науки). Спец. фирма "Сюппан ньюсуся" ("Издат. новости") выпускает 3 раза в месяц библиогр. ж. "Сюппан ньюс" ("Издат. новости"), учитывающий все коммерч. издания; материал этого издания раз в год кумулируется в "Сюппан нэн-кан" ("Издат. ежегодник"). Кроме того, выходит библиогр. еженед. газ. "Докусё симбун".

Лит.: Гривнин В. История развития и совр. состояние книгоиздат. дела в Японии // Книга: Исслед. и материалы. 1961. Сб. 4; е г о ж е. Начало книгопечатания в Японии // Китай. Япония. История. Филология. М., 1961; Описание япон. рукописей, ксилографов и старопечатных книг. М., 1963-71. Вып. 1-6; Коломиец А. С. "Манга". М., 1967; Горегляд В. Н. Дневники и эссе в япон. лит-ре Х-XIII вв. М., 1975; Воронова Б. Г. Кацусика Хокусай. Графика. М., 1975; Воробьев М. В., Соколова Г. А. Очерки по истории науки, техники и ремесла в Японии. М., 1976; К онр ад Н. И. Очерк истории культуры средневековой Японии. М., 1980; Седзи Сэнсуй. Тосё-но рэкиси [Япон. книга]. Токио, 1957; Кодо Сигэто-м о. Сёсигаку [Книговедение], Токио, 1957; Окано Такэо. Нихон сюппан бункаси [История книгоизд-ва в Японии]. Токио, 1959; Кимия Ясико. Нихон коинсацу бункаси [История старопечатной книги в Японии]. Токио, 1965; Кёто инсацу иссен нэнси [Тысяча лет истории книгопечатания в Киото]. Киото, 1970; Кавасэ Кадзума. Нихон сёсигаку кэнкьо [История книгопечатания в Японии]. Токио, 1971; Нихон-но сюппанса [Япон. изд-ва, 74]. Токио, 1973; Сюппан нэнкан [Издат. ежегодник, 1977]. Токио, 1977; Нихон-но тосёкан [Япон. б-ки, 1976]. Токио, 1977; Brown L. N. Early block-printing and bookillustration in Japan. L.-N. Y., 1924; С h i b b e t t D. The history of Japanese printing and bookillustration. Tokyo; N. Y.; San Francisco, 1977.

В. Н. Горегляд (рукописная книга);
В. Е. Горбась, В. С. Гривнин;
Е. В. Заводская (иск-во книги).


просмотров: 3104
Search All Ebay* AU* AT* BE* CA* FR* DE* IN* IE* IT* MY* NL* PL* SG* ES* CH* UK*
Where the Crawdads Sing By Delia Owens - Hardcover 2018

$0.99
End Date: Monday May-27-2019 15:56:54 PDT
Buy It Now for only: $0.99
|
Where The Crawdads Sing by Delia Owens 2018, PDF

$14.95
End Date: Saturday Jun-22-2019 0:17:57 PDT
Buy It Now for only: $14.95
|
Lot of 10 Mystery Suspense Thriller Crime Murder Detective Hardcover HB MIX Book

$3.99
End Date: Tuesday Jun-4-2019 21:03:50 PDT
Buy It Now for only: $3.99
|
To Kill a Mockingbird by Harper Lee

$7.99
End Date: Tuesday Jun-11-2019 15:13:51 PDT
Buy It Now for only: $7.99
|
A Game of Thrones (A Song of Ice and Fire, Book 1) by George R.R. Martin (P D F)

$3.99
End Date: Monday May-27-2019 14:42:15 PDT
Buy It Now for only: $3.99
|
1984 (Signet Classics) by George Orwell

$3.84
End Date: Sunday Jun-23-2019 1:11:14 PDT
Buy It Now for only: $3.84
|
The Great Gatsby by F. Scott Fitzgerald

$0.99
End Date: Friday May-31-2019 16:16:26 PDT
Buy It Now for only: $0.99
|
 
Джордж Клейсон Самый богатый человек в Вавилоне The Richest Man in Babylon
Самый богатый человек в Вавилоне
Автор этой книги уверен: чтобы исполнить все свои замыслы и желания, Вы прежде всего должны добиться успеха в денежных вопросах, используя принципы управления личными финансами, изложенные на ее страницах. 

Для широкого круга читателей....

Цена:
305 руб

Джордж Оруэлл 1984
1984
Своеобразный антипод второй великой антиутопии XX века — "О дивный новый мир" Олдоса Хаксли. Что, в сущности, страшнее: доведенное до абсурда "общество потребления" — или доведенное до абсолюта "общество идеи"?
По Оруэллу, нет и не может быть ничего ужаснее тотальной несвободы......

Цена:
187 руб

Элена Ферранте Моя гениальная подруга L’amica Geniale
Моя гениальная подруга
"Гениальная подруга" - первый роман из цикла "Неаполитанский квартет". Это рассказ о детстве двух девчонок из бедного неаполитанского квартала и начале дружбы длиною в жизнь. Первый раз пути девочек разойдутся еще после начальной школы. Семейные обстоятельства заставят одну из них бросить учебу и пойти работать в сапожную мастерскую отца. На протяжении жизни незримое соперничество, сопровождающее настоящую близость, будет разводить их по разным дорогам. Каждая из подруг будет стремиться стать лучшей, каждая познает и успех, и разочарование, обеих ожидают большие испытания и трагические события. Но прочная нить детской дружбы, которая порой связывает людей даже вопреки их воле, будет снова и снова заставлять Лилу и Элену возвращаться друг к другу....

Цена:
560 руб

Жоэль Диккер Правда о деле Гарри Квеберта La verite sur l'affaire Harry Quebert
Правда о деле Гарри Квеберта

"Правда о деле Гарри Квеберта" вышла в 2012 году и сразу стала бестселлером. Действие этой истории с головокружительным сюжетом и неожиданным концом происходит в США. Молодой успешный романист Маркус Гольдман мается от отсутствия вдохновения и отправляется за помощью к своему учителю, знаменитому писателю Гарри Квеберту. Однако внезапно выясняется, что помощь требуется самому Гарри, обвиненному в убийстве, которое произошло в тихом американском городке 33 года назад. Чтобы спасти Гарри от электрического стула, Маркус берется за собственное расследование и пытается распутать сложнейший клубок лжи, давно похороненных тайн и роковых случайностей. И получает тридцать один совет, как написать бестселлер.

Об авторе:
Жоэль Диккер - швейцарский писатель, пишущий по-французски. Учился в школе в Женеве, затем в Париже на курсах актерского мастерства. В 2010 году окончил юридический факультет Женевского университета.
В десять лет вместе с другом основал “Газету зверей”, посвященную жизни животных, и возглавлял ее на протяжении семи лет, за что удостоился Премии Кюнео за охрану природы и был провозглашен "самым юным главным редактором Швейцарии".
В 2005 г. Диккер опубликовал свою первую новеллу "Тигр", увенчанную Интернациональной премией молодых авторов. А в 2010-м  выпустил роман "Последние дни наших отцов", за который получил Премию швейцарских писателей. Его вторая по счету книга "Правда о деле Гарри Квеберта" (2012) имела огромный читательский  успех.

Цитата:
"Правда о деле Гарри Квеберта" - хитроумный механизм ловушек и обманных ходов, созданный самим дьяволом. Дьяволу 27 лет, и его зовут Жоэль Диккер, виртуоз фальшивых концовок, ас мистификации, чемпион крутых поворотов, мастер романа в романе.
- France Culture

Теги:
Роман, остросюжетная проза, бестселлер, Гарри Квеберт, Маркус Гольдма, любовь, творчество, дружба, Америка

...

Цена:
684 руб

Алексей Иванов Тобол. Много званых
Тобол. Много званых
- Первая книга нового романа от автора бестселлеров "Географ глобус пропил", "Сердце пармы", "Золото бунта", "Ненастье". 
- Cамая долгожданная новинка этого года: исторический эпос, политический детектив и мистический экшн - в одном романе! 
- Самое крупное произведение автора. Выйдет в двух книгах: "Тобол. Много званых" и "Тобол. Мало избранных" (весна 2017). 
- Проект "Тобол" включает в себя не только 2-х томный роман, но и сериал по сценарию Алексея Иванова (съемки с начала 2017 г.), а также документальную книгу "Дебри" (зима 2017). Читать, смотреть и путешествовать! 

В эпоху великих реформ Петра I "Россия молодая" закипела даже в дремучей Сибири. Нарождающаяся империя крушила в тайге воеводское средневековье. Народы и веры перемешались. Пленные шведы, бухарские купцы, офицеры и чиновники, каторжники, инородцы, летописцы и зодчие, китайские контрабандисты, беглые раскольники, шаманы, православные миссионеры и воинственные степняки джунгары - все они вместе, враждуя между собой или спасая друг друга, творили судьбу российской Азии. Эти обжигающие сюжеты Алексей Иванов сложил в роман-пеплум "Тобол". "Тобол. Много званых" - первая книга романа.

Алексей Иванов - известный писатель, сценарист и культуролог, автор бестселлеров "Ненастье", "Географ глобус пропил", "Сердце пармы", "Золото бунта". Лауреат премии "Книга года" в номинации "Проза года" за роман "Ненастье" в 2016 году.
Он работает в самых разных литературных форматах. "Ненастье", "Общага-на-Крови", "Блуда и МУДО", "Географ глобус пропил" - современная городская проза. "Золото бунта" и "Сердце пармы" - модернистские исторические романы. "Псоглавцы" и "Комьюнити" - интеллектуальные триллеры. "Горнозаводская цивилизация", "Хребет России" и "Увидеть русский бунт" - масштабные фотокниги о национальной и нестоличной истории. "Ёбург" и "Вилы" - новый формат нон-фикшн книг о географии и истории. 
По роману "Географ глобус пропил" в 2013 году был снят фильм (режиссер Александр Велединский) с Константином Хабенским в главной роли. Кинокартина получила три премии "Золотой орел", пять премий "Ника", в том числе как лучший фильм года, а также Гран-при 24-го Открытого фестиваля "Кинотавр". 

Цитата: "В ту осень отец за какой-то нуждой ходил в Кодский городок и взял с собой сына. Ночью Пантила проснулся у костра, и ему померещилось, что кто-то бродит среди мёртвых храмов. Он решил посмотреть, обошёл одну церковь, другую - и за третьей увидел княгиню. Она почти растворилась в дождливой тьме, где угрюмо багровели заросли рябины. Сначала Пантила подумал, что в листву, пощипать ягоды, влезла безрогая лосиха, а потом понял, что там стоит высокая баба в русской рубахе и красном сарафане, только голова у бабы лосиная. Баба нагибала к морде рябиновые кисти и обирала их длинными губами. Кем могло быть это лесное чудище? Только княгиней Анной, которая после смерти вернулась домой".

Ключевые слова: Алексей Иванов, проза, роман, художественная проза, русская литература, Тобол, Сибирь, Петр I, история, исторический эпос, политический детектив, мистический экшн, Тобольск, сериал.

...

Цена:
813 руб

Элияху М. Голдратт, Джефф Кокс Цель. Процесс непрерывного улучшения The Goal (A Process of Ongoing Improvement): Special Edition
Цель. Процесс непрерывного улучшения

Человек, столкнувшийся при ведении личного бизнеса с какой-либо проблемой и понуждаемый ею мыслить логически, спокойно, поступательно, без авантюрно-истерических перескоков и разрывов, должен иметь способность видеть причинно-следственные связи между действиями и результатами и знать базовые принципы достижения успехов.

Для широкого круга читателей.

...

Цена:
915 руб

Дэниел Киз Цветы для Элджернона Flowers for Algernon
Цветы для Элджернона
Сорок лет назад это считалось фантастикой.
Сорок лет назад это читалось как фантастика. Исследующая и расширяющая границы жанра, жадно впитывающая всевозможные новейшие веяния, примеряющая общечеловеческое лицо, отважно игнорирующая каинову печать "жанрового гетто".
Сейчас это воспринимается как одно из самых человечных произведений новейшего времени, как роман пронзительной психологической силы, как филигранное развитие темы любви и ответственности.
Не зря вышедшую уже в 1990-е книгу воспоминаний Киз назвал "Элджернон, Чарли и я"....

Цена:
352 руб

А. Е. Цыпкин Женщины непреклонного возраста и др. беспринцыпные рассказы
Женщины непреклонного возраста и др. беспринцыпные рассказы
"В этих историях все странно, неожиданно, но при этом парадоксальным образом достоверно. От этого делается легко, свободно и весело. Читая книгу „Женщины непреклонного возраста“, я смеялся. Иногда — неприлично громко". Андрей Аствацатуров От редакции: Хулиганская лирика харизматичного питерского пиарщика и журналиста Александра Цыпкина заслуженно переросла сетевой успех и популярность в периодческих СМИ. Эта книга в основном заставит вас смеяться, один раз плакать, но главное она вернет аппетит к жизни, а может — и любовь к людям....

Цена:
377 руб

Алена Долецкая Не жизнь, а сказка
Не жизнь, а сказка

О чём может рассказать первый главный редактор российского Vogue, основательница русской версии Andy Warhol's Interview, легендарная московская красавица, чьё имя стало синонимом качественной глянцевой журналистики? О том, как она вывела в свет Наталью Водянову? О том, чего стоит дружба Наоми Кэмпбелл и Леонардо ДиКаприо? О том, каково это - держаться на олимпе не один десяток лет, оставаясь при этом настоящим человеком?
Дочь знаменитого хирурга С.Я. Долецкого, внучка первого директора ТАСС Я.Г. Долецкого со свойственной ей иронией и пронзительной искренностью покажет, что скрыто за маской сказочной dolce vita.

...

Цена:
736 руб

Стивен Фрай Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе
Ну, для начала, следует сказать, что это Стивен Фрай. Для тех, кто читал что-то - или всё - из Фрая, о стиле и подаче можно больше ничего не рассказывать. Эта книга игрива, живописна, богата на эпитеты, балагуриста и педантична в деталях. И как всегда, Фрай влюблен в то, о чем пишет, он не скатывается в клоунаду и комикование, хотя в такой хрестоматийной, как греческие мифы, теме, есть все возможности устроить пошловатое шапито. Ни пошловатости, ни шапито в этой книге нет. Кто-то скажет, дескать, зачем нам стотыщпицотый пересказ греческих мифов и сказаний.
Во-первых, старые истории живут в пересказах, т.е. не каменеют и не превращаются в догму.
Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности - художников, скульпторов, поэтов - порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорОво воспринимать мифы древних греков, без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому как не Стивену Фраю сделать это?
В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них - он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам.
В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга - это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты.
Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его "Легендах и мифах Древней Греции", привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции, где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая - это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию. А заодно и как следует развлечься, окунаясь в стиль Фрая, удивляясь, ужасаясь и смеясь с ним вместе.

Цитаты из книги:

Арес - Марс у римлян - был, конечно, недалек, фантастически туп и лишен воображения, ибо, как всем известно, война - дело дурацкое.

У любви и войны, Венеры и Марса, всегда возникает сильное родство. Никто не понимает толком, с чего бы, но в попытки найти ответ вбухана прорва денег.

Следом Гея посетила Мнемосину, та увлеченно старалась остаться непроизносимой. Казалась очень поверхностным, глупым и дремучим существом, ничего не знавшим, а понимавшим еще меньше.

Гуляя по окрестностям, Гермес не ведал, как далеко забрался, но на каком-то поле открылся ему чудесный вид стада снежно-белых животных, что щипали траву и тихонько мычали в лунном свете. - О! - зачарованно вздохнул он. - Какие чудные мумучки. - Пусть и был чрезвычайно развит, детские словечки он еще не превзошел. Гермес смотрел на коров, коровы смотрели на Гермеса.

Горюя из-за смерти любимого слуги, Гера взяла сотню зорких Аргусовых глаз и поместила их на хвост крайне бестолковой, растрепанной старой курицы, преобразив ее в то, что мы ныне наблюдаем как павлина - вот так современная гордая, красочная и спесивая птица навеки стала ассоциироваться с богиней Герой....

Цена:
612 руб

2008 Copyright © BookPoster.ru Мобильная Версия v.2015 | PeterLife и компания
Пользовательское соглашение использование материалов сайта разрешено с активной ссылкой на сайт
Рейтинг@Mail.ru Rambler's Top100 Яндекс.Метрика Яндекс цитирования