ЯМБ (греч. ἰαμβος) — 1) В метрич. стихосложении — стопа длиной в три моры, состоящая из краткого и долгого слогов (—). Долгий слог мог заменяться двумя краткими (трибрахич. замена, ), краткий — убыстренным долгим (спондеич. замена, — —; дактилич. замена, —; анапестич. замена, —); в «высоких» жанрах замены допускались с нек-рыми ограничениями, в «низких» — свободнее. Две смежные стопы составляли диподию, числом к-рых измерялся стих; наиболее распространен был ямбич. триметр (3 диподии, 6 стоп), в лирике иногда чередуемый с ямбич. диметром (2 диподии, 4 стопы). Схема трагедийного триметра: ——/———. Пример (в силлабо-тонической имитации):

Подземный Гермий, ты, что власть отца блюдешь,
Спасителем явись мне и помощником!

(В. Иванов, пер. из Эсхила)

Я. вошел в употребление в греч. декламац. лирике 7 в. до н. э. (у Архилоха); в 5 в. до н. э. стал осн. размером диалогич. частей греч. трагедии и комедии; с 3 в. до н. э. осваивается лат. поэзией; в 6—8 вв. н. э. перестраивается в ней на силлабо-тонич. основе; в таком виде переходит в ср.-век. лат. поэзию и здесь становится образцом при складывании итал. 11-сложного, франц. 10-сложного стиха и др. размеров новоевроп. поэзии. 2) В силлабо-тонич. стихосложении — стопа длиной в два слога с сильным местом на втором. В рус. Я. слабые места заполняются (по терминологии Н. Трубецкого) обязательно-безударными слогами (условный знак ), сильные — необязательно-безударными слогами (условный знак ×), последнее сильное место — обязательно-ударным слогом (условный знак —).

Схема 2-стопного Я.: × — ().

Играй, Адель,
Не знай печали...

Схема 3-стопного Я.: ××—().

Подруга думы праздной,
Чернильница моя...

Схема 4-стопного Я.: ×××—().

У лукоморья дуб зеленый,
Златая цепь на дубе том...

1084

Схема 5-стопного Я.: ××××—().

Еще одно последнее сказанье,
И летопись окончена моя...

Схема 6-стопного Я.: ×××|××—().

В одном из городов Италии счастливой
Когда-то царствовал предобрый старый Дук...

(Все примеры из А. С. Пушкина)

Ударность и безударность в этих стихах имеется в виду фонологическая смыслоразличительная (см. Ударный слог) поэтому односложные слова ударение в к-рых не фонологично могут занимать и слабое место образуя сверхсхемные ударения ощущаемые как законная вариация метра («Швед, русский колет, рубит, режет...»), тогда как более длинные слова не могут занимать ударным слогом слабых мест, в противном случае образуя «сдвиг ударения», ощущаемый как нарушение метра («Я предлагаю выпить в его память...» — А. С. Пушкин; «Умер? я почитал его достойней...» — В. Брюсов).

Сильные места в Я. тяготеют к ударности в разл. степени, подчиняясь двум законам, общим для хорея и Я.: 1) «закон регрессивной акцентной диссимиляции»: последняя стопа в стихе обязательно ударна, предпоследняя наименее ударна, 3-я с конца опять предпочтительно ударна и т. д. через одну, от конца к началу стиха, причем разница между сильноударными и слабоударными стопами постепенно ослабевает; движение этой ритмич. волны может осложняться появлением второй ритмич. волны, более слабой, начинающейся от конца первого полустишия; 2) «закон восходящего начала»: первая сильноударная стопа в стихе — та, в к-рой сильное место находится между двух безударных слогов (т. е. в Я. это 1-я стопа). В 3-стопном и 5-стопном Я. действие этих двух законов совпадает, и в стихе господствует плавное чередование ударных и безударных стоп (характерный ритм: «И летопись окончена моя», ср. Пеон). В 4-стопном и 6-стопном Я. действие законов не совпадает, и начальные стопы стиха обнаруживают больше колебаний ударности. В 4-стопном Я. 18 в. 1-я стопа обычно чаще несет ударение, чем 2-я (характерный ритм: «На лаковом полу моем»), в 19 в. — наоборот (характерный ритм: «У лукоморья дуб зеленый»). В 6-стопном Я. 18 в. 3-я стопа обычно чаще несет ударение, чем 2-я (две ритмич. волны в двух полустишиях: «Любезное дитя, прекрасное Стекло»), в 19 в. — наоборот (одна ритмич. волна на весь стих: «И обессиленно безмолвствует искусство»). С сер. 19 в. в 6-стопном Я. и с нач. 20 в. в 4-стопном Я. намечается частичный возврат к ритмам 18 в.

В рус. поэзии 18 в. преим. употребительными ямбич. размерами были 4-стопный Я. (в одах и др. лирич. жанрах), 6-стопный (в трагедиях, сатирах, посланиях и пр.), вольный Я. (см. Вольный стих); несколько менее — 3-стопный Я. (в анакреонтике, песнях и др. легких жанрах). Из этих размеров 3-стопный Я. так и остался связанным с легкой поэзией (дружеские послания нач. 19 в., водевильные куплеты, «История Государства Российского...» А. К. Толстого) или — при дактилич. окончаниях — с нар. тематикой («Кому на Руси жить хорошо» Н. А. Некрасова) и более широкого распространения не получил. 6-стопный Я., вытесненный в нач. 19 в. из поэм и затем из посланий, остался употребительным в узком кругу «антологических» стих. на антич. мотивы, романсов (А. А. Фет) и отчасти — гражд. элегии (Некрасов, С. Я. Надсон). Вольный Я. сохранил популярность в 1-й пол. 19 в., когда, кроме басен, им писались элегии (Пушкин, Е. А. Баратынский), послания (В. А. Жуковский), пьесы (А. С. Грибоедов, М. Ю. Лермонтов), но с сер. 19 в. его употребительность резко падает. Только 4-стопный Я. сохраняет популярность, становится классическим размером поэм 1820—40-х гг. (начиная

1085

с «Руслана и Людмилы» Пушкина) и остается наиболее употребит. размером лирич. стихотворений (вплоть до наст. времени: напр., у Я. Смелякова и др.).

С нач. 19 в. входит в употребление 5-стопный Я., сперва с обязат. цезурой после 4-го слога, потом (с 30-х гг.) — бесцезурный; область его применения — элегич. лирика, потом драма (начиная с «Орлеанской девы» Жуковского и «Бориса Годунова» Пушкина) и строфич. поэма («Домик в Коломне» Пушкина, «Сказка для детей» Лермонтова); употребительность его неуклонно нарастает, и мн. поэты 20 в. предпочитают его даже 4-стопному (напр., А. Сурков). Строфы, упорядоченно чередующие ямбические размеры разной стопности, известны с 18 в., шире употребляются с нач. 19 в. (чаще всего 4—3-стопный Я. в балладах — «Двенадцать спящих дев» Жуковского, 6—4-стопный Я. в патетич. лирике, т. н. ямбах, — «Поэт» Лермонтова); но в 20 в. — опять несколько реже.

Лит.: Гаспаров М., Совр. рус. стих. Метрика и ритмика, М., 1974; Тарановски К., Руски дводелни ритмови, т. 1—2, Београд, 1953; его же, О ритмич. структуре рус. двусложных размеров, в сб.: Поэтика и стилистика рус. лит-ры, Л., 1971.

М. Л. Гаспаров.