Информация по зарубежной литературе
Трактование любви в новеллах IV И V дня Декамерона

Трактование любви в новеллах IV и V дня “Декамерона”

 

Джованни Боккаччо явился великим новатором в истории мировой литературы, он был вторым великим итальянским гуманистом. Как и Петрарка, он был   писателем, ученым и философом. И хотя Боккаччо считал своего старшего современника своим главным учителем, его дарование лежало в несколько иной плоскости, поскольку принято считать, что он был поэтом купеческого сословия обособленных городов-государств. Это определяет новаторство автора “Декамерона” в области литературы.

Будучи ещё начинающим писателем, Боккаччо разрабатывал своё видение современных ему жанров, например, психологической истории, романа. Его открытия уже видны в “Элегии мадонны Фьяметты”. В этом произведении автор использует в качестве литературной реальности современную ему жизнь и в качестве главной героини современницу. Только Боккаччо разрабатывал жанр новеллы, считавшийся в его эпоху низким. Именно из новелл состоит главное его произведение - “Декамерон”. И это не единственное новаторство книги.

  Боккаччо совершает принципиально новый шаг в отношении предмета изображения в творчестве - в “Декамероне” впервые в истории литературы героем широкого и целостного повествования становится современное автору общество. Сама форма произведения не является новаторской. В памятниках предыдущих эпох действовали некие фигуры мифического или реального, но очень далекого прошлого. Подобную составную структуру, когда целое состоит из многих частей, имеющих какое-либо связующее звено, имели, например, санскритские веды или Библия, арабский сборник сказок “Тысячи и одной ночи” или персидский сборник “Книга попугая”, а более современные – романы артуровского цикла. В них действовали либо герои эпоса, либо отдельные социальные группы, роды, касты, пришедшие из мифов и легенд. А в средневековых притчах-поучениях – “ exampla ” - образы часто заимствовались из агиографии, жизнеописаний или трактовались как абстрактные характеры, тяготевшие к типичности. Эти герои принадлежали к очень далеким читателю мирам, далеким, во-первых, во времени, во-вторых, в социальном отношении. Герои должны были стать примером для подражания, неким идеалом, на который следует равняться, поэтому дистанция между героем и читателем была велика.

В “Декамероне” дело обстоит совсем по-другому. Боккаччо использует известную форму, характерную более для эпических произведений, но он решительно “снижает”, уже с самого Вступления, повествование и тесно связывает его с современностью, наполняя “Декамерон” новаторской злободневностью. Это уже не эпопея, а, скорее, комедия, ведь ее цель – не поучать и учить, а “приободрить и развлечь”. К тому же речь в новеллах идет о современниках автора, и о самых жгучих вопросах эпохи.

  Вступление предлагает нашему вниманию события недавнего времени – “последнее чумное поветрие”, то есть чума 1348 года. Девять десятых описываемых в “Декамероне” событий и героев относится к эпохе, непосредственно предшествовавшей написанию книги (исключение – Х день). Более того, Боккаччо вводит в повествование образы современников, живых или совсем недавно скончавшихся, несомненно известных современному автору читателю. Все это примеры непосредственного отражения действительности, тенденции “описывать случаи и похождения, приключившиеся как в новейшие, так и в древние времена”. Особенно сильно эта ориентация ощущается в первых строках новелл: “не много лет прошло, как…” – хронологическая приближенность, недавнее прошлое; “как мы видим ежедневно…” – непосредственное указание на современность происходящего.

На эффект “осовременивания” играет и уточнение места, вплоть до детального описания. В противовес предшествующим “Декамерону” эпическим произведениям, где часто фигурируют некие сказочные миры или вполне реальные местности, но имеющие сказочную окраску описаний, действие у Боккаччо развивается в совершенно конкретных местах, которые звучат на устах. Разумеется, такие точные географические определения невольно обрастают повседневными подробностями. Так, Венеция во второй новелле четвертого дня упоминается как “гнездилище всяческой скверны”, а вот описание Марселя в третьей новелле того же дня: “Сколько вам известно, Марсель находится в Провансе, у самого моря, но только в этом древнем и славном городе прежде было больше богатых людей и именитых купцов, нежели нынче”.

Но еще сильнее, нежели упоминание исторических имен или названий мест, приметы современности проявляются в самом характере повествования, в его социально-политической проблематике. Сражения, подвиги, описание которых присуще рыцарским романам, никогда не являются доминирующими или движущими в сюжете, как, впрочем, не могут стать и ярким фоном для, по сути, бытовых историй, часто просто анекдотов, собранных в “Декамероне”. Но если даже и становятся (как, например, крестовые походы, деяния императоров и королей), то используются Боккаччо как туман воспоминаний, невольное препятствие, послужившее двигателем самого действия, каким во многих новеллах является, например, неожиданное появление мужа, когда неверная жена принимает у себя любовника. На первый же план выдвигаются самые животрепещущие вопросы и проблемы итальянского общества конца XIII – начала XIV века. В центре произведения – интересы деятельного и расторопного купечества свободных городов. По словам Витторе Бранка, главного исследователя творчества Боккаччо, “Декамерон” – зеркало его [купечества] убеждений, вкусов, повседневных занятий”.

Однако важно не только то, что главная роль отошла к новой господствующей группе. Проблематический фон “Декамерона” широк и разнообразен. Здесь и англо-французские войны ( II , 3 и 8), войны между анжуйским королевством и швабско-арагонской Сицилией ( V , 5 и 6; VI , 3) - то есть международные события, которые живо затрагивали интересы морской и сухопутной торговли. Выражены и принципиальные тезисы тогдашнего мировоззрения: страшнее всего – пираты и разбойники ( II , 2 и 10), дороже всего – собственность.

Однако особенно ярко черты эпохи выявлены в любовной литературе. У Боккаччо она отходит от эпических, лирических образцов и сводится зачастую к пикантно-бытовой любовной истории, к анекдотическому любовному треугольнику, к привычным темам городских сплетен и пересудов.

В “Декамероне” два дня из десяти посвящены историям любви, в четвертый день рассказываются новеллы о несчастной любви, в пятый – истории со счастливым концом. Надо заметить, что все вышеуказанные признаки “осовременивания” у Боккаччо “работают” и в новеллах о любви. Чувства героев, перипетии сюжета происходят на фоне исторически реальных пейзажев (города, соседние Италии страны, улочки и корабли пиратов), упоминаются исторические личности и так далее. Но обновлены также и традиционные литературные мотивы и приемы, что гораздо более важно в анализе трактовки любовной темы у Боккаччо.

Мотив “узнавания”, ранее играющий роль некоего “рычага”, знака, маяка неожиданного поворота событий, теряет в “Декамероне” сказочно-волшебную окраску и приобретает реалистическое воплощение, то есть проецируется на реальную основу. В пятой новелле пятого дня этот мотив играет определяющую роль. Юная девушка в детстве была вывезена из Фаэнци во время ее осады. В последствии она переехала с приемным отцом в родной город, где в нее влюбились два юноши, один из которых был ее родным братом. Заканчивается новелла трогательным узнаванием девушки ее родными. Так этот мотив основывается на вполне реальных событиях борьбы между итальянскими городами. “Узнавание” основывается и на событиях международного масштаба. В седьмой новелле пятого дня затронута тема торговых и политических отношений Италии с Армянским царством. Главный герой – сын армянского дворянина – в детстве был выкраден корсарами и продан в рабство. Взрослым он влюбляется в дочь хозяина, что приводит к беременности и, казалось бы, кровавой развязке: герой отправляется на казнь, отец, не выдержав позора, посылает яд дочери. Но посол Армении в Риме, отец юноши, узнает сына,   все заканчивается комедийной развязкой - свадьбой влюбленных.

Боккаччо стремиться внести дух современности в одну из основополагающих тем рыцарского романа – тему любви и смерти. Окровавленное сердце любимого, благородная смерть – все эти атрибуты рыцарского романа есть в новеллах четвертого дня. Действие в них происходит при дворах королей или феодалов. Например, в девятой новелле главные герои – “благородные рыцари, владевшие замками и вассалами”. Жена одного из них любит другого, об этом узнает ее муж и, придя в “такое неистовство, что сердечная неприязнь… сменилась у него смертельной ненавистью”, убивает соперника, а сердце его предлагает в качестве вкусного блюда из кабаньего сердца жене. Когда та узнает, что съела сердце любимого, выбрасывается из окна башни. Замечу, новелла лишена трагического пафоса, благодаря простому языку повествования и отсутствием витиеватых излияний. Предсмертная речь героини проста, но возвышена благородством: “Я добровольно сделала его [возлюбленного] властелином моей души – он меня к этому не принуждал, - и если я этим вас оскорбила, то наказывать нужно было не его, а меня. Но господь не попустит, чтобы я вкусила что-либо еще после той благородной пищи, какую представляет собой сердце столь доблестного и великодушного рыцаря, каков был мессер Гвильельмо Гвардастаньо!”

Большой интерес представляет трактовка сюжета античных романов: девушка и юноша любят друг друга, но внешние обстоятельства разлучают их, и только через многие испытания они вновь обретают друг друга. Такова канва, например, второй новеллы пятого дня. Два героя, юных и пригожих, что, кстати, не противоречит традиции античного романа (“красотка, дочь благородных родителей… Констанца” и “Мартуччо Гомито, пригожий, честных правил”) любят друг друга. Родители против женитьбы, поскольку юноша беден, и он становится пиратом. Во время боя с сарацинами, Мартуччо попадает в плен, девушка же слышит, что он погиб. И решает покончить с собой, для чего ложится в лодку, которую прибивает прямо к берегам Сузы. Пленник Мартуччо своей находчивостью помогает сараинам победить гранадцев (тут Боккаччо мимоходом сообщает вполне достоверные исторические факты), и становится богатым и могущественным человеком. Девушка, которая все это время жила недалеко от любимого, слышит о его возвеличивании и добивается встречи с ним. Дело, конечно, заканчивается свадьбой. Опять же мы видим, как уже известный мировой литературе мотив накладывается на итальянскую действительность конца XIII – начала XIV века.

Примечательно то, что Боккаччо выбирает своими героями людей разных социальных групп.   В рыцарских романах и в некоторых новеллах “Декамерона” действую люди благородного происхождения. Но есть в произведении четко обозначенная группа из пяти новелл, герои которых принадлежат к мещанскому, а то и ремесленному сословию (3, 5-8, IV ). Тема любви и смерти в них развивается не среди роскоши и богатого интерьера, а среди садовых кустов, в перерывах тяжелого трудового дня. Это самая здоровая любовь и самая трагическая смерть, самая чуткая реакция автора. Седьмая новелла является, по сути, историей Тристана и Изольды из ремесленников. Симона любит Пасквино, встречается с ним в саду, где юноша протирает зубы шалфеем и умирает. Чтобы доказать свою невиновность в смерти возлюбленного, Симона тоже протирает зубы шалфеем и умирает рядом с телом Пасквино. История заканчивается патетическим восклицанием (предположительно, высокий стиль выбран для того, чтобы возвысить персонажей низкого происхождения): “О блаженные души! Вам выпало на долю в один и тот же день положить предел пылкой вашей любви и сей бренной жизни. О тем паче блаженные, если только вам не предназначено разлучаться в мире потустороннем!” И поистине только смерть равняет людей, даже смерть среди толпы оборванцев, о чем не забывает Боккаччо и забыли рыцарские романы. Автор Декамерона откровенно полемизирует с традицией рыцарского романа, когда воспевалась только любовь высших сословий. Да и вообще низшие сословия как будто и не могли любить. Однако Боккаччо напоминает: “…Амур охотно поселяется в богатых хоромах, однако ж не брезгует и убогими хижинами”. И в этом тоже его новаторство.

Одной из характерных черт в интерпретации темы любви у Боккаччо является решающая роль судьбы, которая, видимо, и движет все действо либо к трагическому концу, либо к счастливой развязке. Эта черта связана непосредственно с гуманистическим мировоззрением Боккаччо. Несомненно, вера в судьбу, в ее определяющую силу, оптимистичный фатализм является частью всего мировоззренческого ряда людей эпохи Возрождения. Как непреклонный авторитет богатства, судьба занимает большую часть умов средневековых людей. И как все связано, как странно заносит судьба девушку в неуправляемой лодке на берег страны, где находится жив-здоров ее возлюбленный. Как неожиданно именно под тем шалфеем, которым протерли зубы мещанские Тристан и Изольда, сидела ядовитая жаба, которая и пропитала растение своим ядом. И как удачно стражники провели молодого раба мимо гостиницы, где поселился его отец. Все в “Декамероне” построено на превратностях и парадоксах судьбы, и это не противоречит диалектике Возрождения.

Мы можем сделать выводы о новаторстве Боккаччо в интерпретации любви. Используя старые мотивы, уже известные и ранее разработанные темы рыцарского и античного романа, а также мифологии, он накладывает на них отпечаток современной ему эпохи, “осовременивает” их. Кроме того, автор вводит принципиально новых героев – мещан, купцов, даже ремесленников. Боккаччо полемизирует с традицией, которая не допускала возможность любви в низших сословиях. Истории влюбленных, счастливых и отверженных, рисуются на фоне реальных исторических событий и реальной топографии. На пути развития действия читатель захватывает историю отношений свободных городов, обнаруживает отголоски принципов гуманизма эпохи Возрождения. Новаторство Боккаччо неоценимо в дальнейшем развитии литературы, главным образом, его заслуги состоят в новой подходе к интерпретации любви.

 

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

  • М.П. Алексеев, В.М. Жирмунский и др. История зарубежной литературы. Средневековье и Возрождение. М. 1987
  • Баткин Л.М. Итальянские гуманисты: стиль жизни, стиль мышления. М. 1978
  • Бранка В. Боккаччо средневековый. М. 1983
  • Гуревич А.Я. Категории средневековой культуры. М. 1984

просмотров: 1520
Search Results from Ebay.US* DE* FR* UK
The Starfolk: King of Swords 1 by Dave Duncan (2013, Paperback)

$58.99
End Date: Thursday Aug-31-2017 21:57:04 PDT
Buy It Now for only: $58.99
|
The Chronicles of Narnia Box Set (Books 1 to 7) by C.S.Lewis - Hardcover

$28.65
End Date: Sunday Sep-17-2017 7:16:32 PDT
Buy It Now for only: $28.65
|
A Game of Thrones 5-Book Boxed Set by George R. R. Martin's

$9.43
End Date: Tuesday Sep-12-2017 10:28:37 PDT
Buy It Now for only: $9.43
|
NEW - Mr. Mercedes: A Novel (The Bill Hodges Trilogy) by King, Stephen

$75.00
End Date: Sunday Sep-10-2017 13:15:39 PDT
Buy It Now for only: $75.00
|
Торговая марка «Albico» Кухонный фартук «Петербург ночной» 2800*610*6мм в розницу - 3990 руб.ш
Специальное предложение для покупателей Санкт-Петербурга и Северо-Западного округа.
По промокоду "PETERLIFE (ПЕТЕРЛАЙФ)" - подарок, комплект планок для стеновой панели.
Search Results from «Озон» Художественная литература, анонсы.
 
Лемир Дж. Зеленая Стрела. Кн. 1. Машина смерти
Зеленая Стрела. Кн. 1. Машина смерти
Шесть лет назад Оливер Квин оказался на таинственном острове, где погиб тот, кем он был прежде… и появился герой по имени Зеленая Стрела. Однако вскоре Оливеру предстоит узнать, что это суровое испытание не было случайностью. Появление в Сиэтле нового лучника вынудит Оливера искать ответы по всему свету и снова приведет на остров, где все началось. Могущественные силы уверены, что Оливер должен вернуться на остров, чтобы найти свое призвание. Что же он выберет: играть предназначенную ему роль или жить так, как он решил сам? Получивший высокие оценки сюжет, созданный высококлассной творческой командой сценариста ДЖЕФФА ЛЕМИРА («СЛАДКОЕЖКА») и художника АНДРЕА СОРРЕНТИНО («Я, ВАМПИР»), полностью переворачивает наше представление о Зеленой Стреле. В книгу включены выпуски 17–26 и 23.1 «ЗЕЛЕНОЙ СТРЕЛЫ»....

Кэтрин Данн Любовь гика Geek Love
Любовь гика
Эксцентричная, остросюжетная, странная и завораживающая история семьи "цирковых уродов". Строго 18+! Итак, знакомьтесь: семья Биневски. Родители - Ал и Лили, решившие поставить на своем потомстве фармакологический эксперимент. Их дети: Артуро - гениальный манипулятор с тюленьими ластами вместо конечностей, которого обожают и чуть ли не обожествляют его многочисленные фанаты. Электра и Ифигения - потрясающе красивые сиамские близнецы, прекрасно играющие на фортепиано. Олимпия - карлица-альбиноска, влюбленная в старшего брата (Артуро). И наконец, единственный в семье ребенок, чья странность не проявилась внешне: красивый золотоволосый Фортунато. Мальчик, за ангельской внешностью которого скрывается могущественный паранормальный дар. И этот дар может либо принести Биневски богатство и славу, либо их уничтожить......

Генри Марш Призвание. О выборе, долге и нейрохирургии
Призвание. О выборе, долге и нейрохирургии
"Не навреди" - первая книга Генри Марша, ставшая международным бестселлером, - тоже не была легким чтивом: слишком уж серьезные темы в ней затрагивались. В "Призвании" автор последовательно развивает эти темы, ставя перед собой и читателем острые и неудобные вопросы, которых всем нам хотелось бы избежать, но над которыми каждому рано или поздно придется задуматься. Вопросы о жизни и смерти, о своих ошибках и провалах, о чувстве вины - о том, как примириться с собой и с тем, что ты всего лишь человек. Но так ли уж это мало - быть человеком? На все вопросы доктор Марш дает ответ. Не универсальный - нет, но выстраданный и обоснованный. И читателю уже не хочется смеяться, несмотря на множество забавных эпизодов и присущий автору типично британский юмор. Хочется поспорить, отыскать собственные ответы… а еще - прокатиться на слоне, или смастерить домик для совы, или побольше узнать о собственной семье - словом, сделать наконец все то, до чего так долго не доходили руки.

Прочитав эту книгу, вы узнаете:
- что бюрократы способны кого угодно довести до белого каления, и в этом смысле британская бюрократия ничуть не лучше любой другой;
- каково это - увидеть свой собственный мозг прямо во время операции;
- что и для врача, и для пациента гораздо лучше, если последний хоть немного разбирается в человеческой анатомии и психологии;
- каким образом человеческий мозг способен предсказывать будущее.

Стоит ли вам покупать эту книгу?
Перед нами все тот же доктор Марш - вспыльчивый и отходчивый, решительный и в то же время вечно сомневающийся, рациональный, но в чем-то наивный, нетерпимый к бессмысленной волоките и снисходительный к чужим промахам. А главное - совершенно не утративший неуемную любознательность и жажду действия, которые забрасывают его то в Непал, то в Америку, то опять же на Украину. И до всего-то ему есть дело, все-то ему надо попробовать и испытать на себе, о чем он откровенно рассказывает в своей второй книге, хотя не все его начинания заканчиваются успешно и далеко не всегда он оказывается на высоте....

Гордон Ренни, Андреа Олимпиери Dishonored. Вирмвудский обман Dishonored: The Wyrmwood Deceit
Dishonored. Вирмвудский обман
Дануолл, столица Гристоля и индустриальный центр Островной Империи.
Двенадцать лет прошло с тех пор, как Корво Аттано, обелив свое имя и доказав непричастность к убийству императрицы Джессамины Колдуин, пресек вероломные притязания лорда-регента на трон.
Теперь Корво стал старше и, возможно, немного мудрее. Он продолжает служить лордом-защитником, ежедневно прилагая усилия к тому, чтобы оградить императрицу Эмили Колдуин от судьбы, постигшей ее мать.
Но хотя Крысиная чума уже стала всего лишь фактом истории, покой в Дануолле - это лишь временное явление, а опасность всегда поджидает за углом.

...

Рома Зверь Солнце за нас
Солнце за нас

Рома Зверь - один из самых известных музыкантов в стране, который на протяжении пятнадцати лет является лидером и создателем группы ЗВЕРИ. Его песни давно стали хитами поколений, на его концерты приходят целыми семьями, он продолжает завоевывать новые вершины, доказывая, что является не только ярким музыкантом, талантливым фотографом, строгим режиссером, но и блестящим рассказчиком. В этой книге читатель узнает всю историю группы ЗВЕРИ с самого начала: как искали первых музыкантов, через что пришлось пройти Роме, когда на него обрушилась первая лавина славы, как он встретил свою любовь. В книге "Солнце за нас" описываются все трудности первых гастролей, отношения между музыкантами, закулисные переживания и другие жизненные истории.

Об авторе: Рома Зверь - популярный российский музыкант, лидер, основатель и вокалист известной группы ЗВЕРИ, фотограф, режиссер.

Жанр: автобиография

О книге: "Солнце за нас" - это продолжение автобиографии теперь уже известного музыканта, а тогда никому не знакомого Романа Билыка, который, как и многие, в начале 2000-х с мечтами о музыке и собственной группе приехал покорять Москву. Именно с момента появления будущего "Зверя" у станции "Спортивная" начинается его правдивая, честная, не прикрытая цензурой и моралью история, ставшая частью истории самой группы.

Особенности: Это и личная история Ромы Зверя, и путь группы к успеху, рассказанные максимально честно, правдиво и подробно, так, как если бы вы сидели вместе с ним на кухне, разговаривая о жизни и музыке, когда время далеко за полночь и уже ни к чему притворяться, врать и сдерживать эмоции и крепкие слова.

Цитата: " … Все время лили дожди. Поздно вечером после студии Саша подвозил меня до 9-й Парковой, потому что метро уже не работало. И мы еще долго сидели в машине и обсуждали, на какую песню снимать видео. Стоит ли брать "Дожди-пистолеты"? Стоит ли идти по этому пути, который не гарантирует успех или пойти по проторенной дорожке, снять на что-то вроде "Просто такой сильной любви"? Дождь, дворники машины шуршат... Такое состояние героическое - решение принимаем, договариваемся. Поговорим, поговорим, потом сидим, молчим и думаем. Однажды кончилось тем, что мы оба заснули в машине…".

...

Глеб Успенский Глеб Успенский. Собрание сочинений в 9 томах (эксклюзивное подарочное издание)
Глеб Успенский. Собрание сочинений в 9 томах (эксклюзивное подарочное издание)
Оригинально оформленное подарочное издание. Переплет ручной работы изготовлен из натуральной кожи по старинной европейской технологии XVIII века. Блинтовое и золотое тиснение переплета. Трехсторонний золотой обрез. Каждый том дополняет шелковое ляссе.

Многочисленные очерки и рассказы Успенского посвящены жизни разных социальных слоев русского народа. Документальный характер произведений, злободневность, реализм, внимание к деталям, запоминающиеся персонажи, великолепное знание народной речи - все это делает очерки и рассказы Глеба Ивановича Успенского ярким литературным явлением конца XIX столетия....

Мельников Павел Иванович В лесах
В лесах
Манящие лесные дали Заволжья, скрывающие в своих урочищах раскольничьи скиты с их потаенной жизнью. Вольно текущая Волга… Настоящая, исконная, старозаветная Русь, буйная в веселье, безудержная в грехах, истовая в раскаянии. Всему здесь найдется место – и пьянству, и легкости нравов, и изуверству. Но тем ярче живым, чистым блеском сияет настоящая любовь, подлинная вера, красота человеческой души....

Макьюэн Иэн В скорлупе
В скорлупе

Веденская  Татьяна Кот, который гуляет со мной
Кот, который гуляет со мной
?У пессимистки Фаи Ромашиной "все еще хуже" – ее отдел отстранен от работы, начальник пропал, сестра беременна, а мужчина ее мечты, психотерапевт Игорь, после свидания пропал и не звонит. Фая клянется, что не станет звонить ему первой, но и ждать у моря погоды не в ее стиле. Девушка пытается найти ответы на все вопросы, используя "научные методы". Полученные выводы удивляют не только ее....

Джесси Бёртон Муза The Muse
Муза
?1967 год. Оделль Бастьен поступает на работу в Скелтоновский институт, и одновременно начинается ее роман с Лори Скоттом. 1936 год. Олив, дочь арт-дилера Гарольда Шлосса, тайком пишет картины. В Малаге, куда ее семья приехала из Англии, она встречает художника Исаака Роблеса - это ее первый роман. Сестра Исаака, Тереза, искренне желая помочь Олив поверить в свой талант, решает выдать ее работы за картины своего брата, а Гарольд Шлосс берется их продать. Так в одночасье к Исааку приходит слава. Спустя 30 лет его картины пользуются популярностью и стоят бешеных денег. Одну из них Лори Скотт приносит на экспертизу в Скелтоновский институт - это единственное, что ему оставила покойная мать. Но почему Марджори Квик, начальница Оделль, изменилась в лице при виде этой картины? Кто была мать Скотта? Что знает и скрывает Марджори? Оделль чувствует, что она близка к разгадке, и достаточно потянуть за нитку, чтобы размотать клубок. Вот только как эту нитку отыскать?...

2008 Copyright © BookPoster.ru Мобильная Версия v.2015 | PeterLife и компания
Пользовательское соглашение использование материалов сайта разрешено с активной ссылкой на сайт
Рейтинг@Mail.ru Rambler's Top100 Яндекс.Метрика Яндекс цитирования