Информация по зарубежной литературе
Трактование любви в новеллах IV И V дня Декамерона

Трактование любви в новеллах IV и V дня “Декамерона”

 

Джованни Боккаччо явился великим новатором в истории мировой литературы, он был вторым великим итальянским гуманистом. Как и Петрарка, он был   писателем, ученым и философом. И хотя Боккаччо считал своего старшего современника своим главным учителем, его дарование лежало в несколько иной плоскости, поскольку принято считать, что он был поэтом купеческого сословия обособленных городов-государств. Это определяет новаторство автора “Декамерона” в области литературы.

Будучи ещё начинающим писателем, Боккаччо разрабатывал своё видение современных ему жанров, например, психологической истории, романа. Его открытия уже видны в “Элегии мадонны Фьяметты”. В этом произведении автор использует в качестве литературной реальности современную ему жизнь и в качестве главной героини современницу. Только Боккаччо разрабатывал жанр новеллы, считавшийся в его эпоху низким. Именно из новелл состоит главное его произведение - “Декамерон”. И это не единственное новаторство книги.

  Боккаччо совершает принципиально новый шаг в отношении предмета изображения в творчестве - в “Декамероне” впервые в истории литературы героем широкого и целостного повествования становится современное автору общество. Сама форма произведения не является новаторской. В памятниках предыдущих эпох действовали некие фигуры мифического или реального, но очень далекого прошлого. Подобную составную структуру, когда целое состоит из многих частей, имеющих какое-либо связующее звено, имели, например, санскритские веды или Библия, арабский сборник сказок “Тысячи и одной ночи” или персидский сборник “Книга попугая”, а более современные – романы артуровского цикла. В них действовали либо герои эпоса, либо отдельные социальные группы, роды, касты, пришедшие из мифов и легенд. А в средневековых притчах-поучениях – “ exampla ” - образы часто заимствовались из агиографии, жизнеописаний или трактовались как абстрактные характеры, тяготевшие к типичности. Эти герои принадлежали к очень далеким читателю мирам, далеким, во-первых, во времени, во-вторых, в социальном отношении. Герои должны были стать примером для подражания, неким идеалом, на который следует равняться, поэтому дистанция между героем и читателем была велика.

В “Декамероне” дело обстоит совсем по-другому. Боккаччо использует известную форму, характерную более для эпических произведений, но он решительно “снижает”, уже с самого Вступления, повествование и тесно связывает его с современностью, наполняя “Декамерон” новаторской злободневностью. Это уже не эпопея, а, скорее, комедия, ведь ее цель – не поучать и учить, а “приободрить и развлечь”. К тому же речь в новеллах идет о современниках автора, и о самых жгучих вопросах эпохи.

  Вступление предлагает нашему вниманию события недавнего времени – “последнее чумное поветрие”, то есть чума 1348 года. Девять десятых описываемых в “Декамероне” событий и героев относится к эпохе, непосредственно предшествовавшей написанию книги (исключение – Х день). Более того, Боккаччо вводит в повествование образы современников, живых или совсем недавно скончавшихся, несомненно известных современному автору читателю. Все это примеры непосредственного отражения действительности, тенденции “описывать случаи и похождения, приключившиеся как в новейшие, так и в древние времена”. Особенно сильно эта ориентация ощущается в первых строках новелл: “не много лет прошло, как…” – хронологическая приближенность, недавнее прошлое; “как мы видим ежедневно…” – непосредственное указание на современность происходящего.

На эффект “осовременивания” играет и уточнение места, вплоть до детального описания. В противовес предшествующим “Декамерону” эпическим произведениям, где часто фигурируют некие сказочные миры или вполне реальные местности, но имеющие сказочную окраску описаний, действие у Боккаччо развивается в совершенно конкретных местах, которые звучат на устах. Разумеется, такие точные географические определения невольно обрастают повседневными подробностями. Так, Венеция во второй новелле четвертого дня упоминается как “гнездилище всяческой скверны”, а вот описание Марселя в третьей новелле того же дня: “Сколько вам известно, Марсель находится в Провансе, у самого моря, но только в этом древнем и славном городе прежде было больше богатых людей и именитых купцов, нежели нынче”.

Но еще сильнее, нежели упоминание исторических имен или названий мест, приметы современности проявляются в самом характере повествования, в его социально-политической проблематике. Сражения, подвиги, описание которых присуще рыцарским романам, никогда не являются доминирующими или движущими в сюжете, как, впрочем, не могут стать и ярким фоном для, по сути, бытовых историй, часто просто анекдотов, собранных в “Декамероне”. Но если даже и становятся (как, например, крестовые походы, деяния императоров и королей), то используются Боккаччо как туман воспоминаний, невольное препятствие, послужившее двигателем самого действия, каким во многих новеллах является, например, неожиданное появление мужа, когда неверная жена принимает у себя любовника. На первый же план выдвигаются самые животрепещущие вопросы и проблемы итальянского общества конца XIII – начала XIV века. В центре произведения – интересы деятельного и расторопного купечества свободных городов. По словам Витторе Бранка, главного исследователя творчества Боккаччо, “Декамерон” – зеркало его [купечества] убеждений, вкусов, повседневных занятий”.

Однако важно не только то, что главная роль отошла к новой господствующей группе. Проблематический фон “Декамерона” широк и разнообразен. Здесь и англо-французские войны ( II , 3 и 8), войны между анжуйским королевством и швабско-арагонской Сицилией ( V , 5 и 6; VI , 3) - то есть международные события, которые живо затрагивали интересы морской и сухопутной торговли. Выражены и принципиальные тезисы тогдашнего мировоззрения: страшнее всего – пираты и разбойники ( II , 2 и 10), дороже всего – собственность.

Однако особенно ярко черты эпохи выявлены в любовной литературе. У Боккаччо она отходит от эпических, лирических образцов и сводится зачастую к пикантно-бытовой любовной истории, к анекдотическому любовному треугольнику, к привычным темам городских сплетен и пересудов.

В “Декамероне” два дня из десяти посвящены историям любви, в четвертый день рассказываются новеллы о несчастной любви, в пятый – истории со счастливым концом. Надо заметить, что все вышеуказанные признаки “осовременивания” у Боккаччо “работают” и в новеллах о любви. Чувства героев, перипетии сюжета происходят на фоне исторически реальных пейзажев (города, соседние Италии страны, улочки и корабли пиратов), упоминаются исторические личности и так далее. Но обновлены также и традиционные литературные мотивы и приемы, что гораздо более важно в анализе трактовки любовной темы у Боккаччо.

Мотив “узнавания”, ранее играющий роль некоего “рычага”, знака, маяка неожиданного поворота событий, теряет в “Декамероне” сказочно-волшебную окраску и приобретает реалистическое воплощение, то есть проецируется на реальную основу. В пятой новелле пятого дня этот мотив играет определяющую роль. Юная девушка в детстве была вывезена из Фаэнци во время ее осады. В последствии она переехала с приемным отцом в родной город, где в нее влюбились два юноши, один из которых был ее родным братом. Заканчивается новелла трогательным узнаванием девушки ее родными. Так этот мотив основывается на вполне реальных событиях борьбы между итальянскими городами. “Узнавание” основывается и на событиях международного масштаба. В седьмой новелле пятого дня затронута тема торговых и политических отношений Италии с Армянским царством. Главный герой – сын армянского дворянина – в детстве был выкраден корсарами и продан в рабство. Взрослым он влюбляется в дочь хозяина, что приводит к беременности и, казалось бы, кровавой развязке: герой отправляется на казнь, отец, не выдержав позора, посылает яд дочери. Но посол Армении в Риме, отец юноши, узнает сына,   все заканчивается комедийной развязкой - свадьбой влюбленных.

Боккаччо стремиться внести дух современности в одну из основополагающих тем рыцарского романа – тему любви и смерти. Окровавленное сердце любимого, благородная смерть – все эти атрибуты рыцарского романа есть в новеллах четвертого дня. Действие в них происходит при дворах королей или феодалов. Например, в девятой новелле главные герои – “благородные рыцари, владевшие замками и вассалами”. Жена одного из них любит другого, об этом узнает ее муж и, придя в “такое неистовство, что сердечная неприязнь… сменилась у него смертельной ненавистью”, убивает соперника, а сердце его предлагает в качестве вкусного блюда из кабаньего сердца жене. Когда та узнает, что съела сердце любимого, выбрасывается из окна башни. Замечу, новелла лишена трагического пафоса, благодаря простому языку повествования и отсутствием витиеватых излияний. Предсмертная речь героини проста, но возвышена благородством: “Я добровольно сделала его [возлюбленного] властелином моей души – он меня к этому не принуждал, - и если я этим вас оскорбила, то наказывать нужно было не его, а меня. Но господь не попустит, чтобы я вкусила что-либо еще после той благородной пищи, какую представляет собой сердце столь доблестного и великодушного рыцаря, каков был мессер Гвильельмо Гвардастаньо!”

Большой интерес представляет трактовка сюжета античных романов: девушка и юноша любят друг друга, но внешние обстоятельства разлучают их, и только через многие испытания они вновь обретают друг друга. Такова канва, например, второй новеллы пятого дня. Два героя, юных и пригожих, что, кстати, не противоречит традиции античного романа (“красотка, дочь благородных родителей… Констанца” и “Мартуччо Гомито, пригожий, честных правил”) любят друг друга. Родители против женитьбы, поскольку юноша беден, и он становится пиратом. Во время боя с сарацинами, Мартуччо попадает в плен, девушка же слышит, что он погиб. И решает покончить с собой, для чего ложится в лодку, которую прибивает прямо к берегам Сузы. Пленник Мартуччо своей находчивостью помогает сараинам победить гранадцев (тут Боккаччо мимоходом сообщает вполне достоверные исторические факты), и становится богатым и могущественным человеком. Девушка, которая все это время жила недалеко от любимого, слышит о его возвеличивании и добивается встречи с ним. Дело, конечно, заканчивается свадьбой. Опять же мы видим, как уже известный мировой литературе мотив накладывается на итальянскую действительность конца XIII – начала XIV века.

Примечательно то, что Боккаччо выбирает своими героями людей разных социальных групп.   В рыцарских романах и в некоторых новеллах “Декамерона” действую люди благородного происхождения. Но есть в произведении четко обозначенная группа из пяти новелл, герои которых принадлежат к мещанскому, а то и ремесленному сословию (3, 5-8, IV ). Тема любви и смерти в них развивается не среди роскоши и богатого интерьера, а среди садовых кустов, в перерывах тяжелого трудового дня. Это самая здоровая любовь и самая трагическая смерть, самая чуткая реакция автора. Седьмая новелла является, по сути, историей Тристана и Изольды из ремесленников. Симона любит Пасквино, встречается с ним в саду, где юноша протирает зубы шалфеем и умирает. Чтобы доказать свою невиновность в смерти возлюбленного, Симона тоже протирает зубы шалфеем и умирает рядом с телом Пасквино. История заканчивается патетическим восклицанием (предположительно, высокий стиль выбран для того, чтобы возвысить персонажей низкого происхождения): “О блаженные души! Вам выпало на долю в один и тот же день положить предел пылкой вашей любви и сей бренной жизни. О тем паче блаженные, если только вам не предназначено разлучаться в мире потустороннем!” И поистине только смерть равняет людей, даже смерть среди толпы оборванцев, о чем не забывает Боккаччо и забыли рыцарские романы. Автор Декамерона откровенно полемизирует с традицией рыцарского романа, когда воспевалась только любовь высших сословий. Да и вообще низшие сословия как будто и не могли любить. Однако Боккаччо напоминает: “…Амур охотно поселяется в богатых хоромах, однако ж не брезгует и убогими хижинами”. И в этом тоже его новаторство.

Одной из характерных черт в интерпретации темы любви у Боккаччо является решающая роль судьбы, которая, видимо, и движет все действо либо к трагическому концу, либо к счастливой развязке. Эта черта связана непосредственно с гуманистическим мировоззрением Боккаччо. Несомненно, вера в судьбу, в ее определяющую силу, оптимистичный фатализм является частью всего мировоззренческого ряда людей эпохи Возрождения. Как непреклонный авторитет богатства, судьба занимает большую часть умов средневековых людей. И как все связано, как странно заносит судьба девушку в неуправляемой лодке на берег страны, где находится жив-здоров ее возлюбленный. Как неожиданно именно под тем шалфеем, которым протерли зубы мещанские Тристан и Изольда, сидела ядовитая жаба, которая и пропитала растение своим ядом. И как удачно стражники провели молодого раба мимо гостиницы, где поселился его отец. Все в “Декамероне” построено на превратностях и парадоксах судьбы, и это не противоречит диалектике Возрождения.

Мы можем сделать выводы о новаторстве Боккаччо в интерпретации любви. Используя старые мотивы, уже известные и ранее разработанные темы рыцарского и античного романа, а также мифологии, он накладывает на них отпечаток современной ему эпохи, “осовременивает” их. Кроме того, автор вводит принципиально новых героев – мещан, купцов, даже ремесленников. Боккаччо полемизирует с традицией, которая не допускала возможность любви в низших сословиях. Истории влюбленных, счастливых и отверженных, рисуются на фоне реальных исторических событий и реальной топографии. На пути развития действия читатель захватывает историю отношений свободных городов, обнаруживает отголоски принципов гуманизма эпохи Возрождения. Новаторство Боккаччо неоценимо в дальнейшем развитии литературы, главным образом, его заслуги состоят в новой подходе к интерпретации любви.

 

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

  • М.П. Алексеев, В.М. Жирмунский и др. История зарубежной литературы. Средневековье и Возрождение. М. 1987
  • Баткин Л.М. Итальянские гуманисты: стиль жизни, стиль мышления. М. 1978
  • Бранка В. Боккаччо средневековый. М. 1983
  • Гуревич А.Я. Категории средневековой культуры. М. 1984

просмотров: 1602
Search Results from Ebay.US* DE* FR* UK
It : A Novel by Stephen King (2017, Paperback)

$15.00
End Date: Friday Nov-17-2017 4:47:27 PST
Buy It Now for only: $15.00
|
Origin by Dan Brown (2017, Hardcover)

$9.85
End Date: Monday Nov-6-2017 3:04:23 PST
Buy It Now for only: $9.85
|
NEW - Lilac Girls: A Novel by Kelly, Martha Hall

$39.04
End Date: Wednesday Nov-1-2017 11:11:52 PDT
Buy It Now for only: $39.04
|
The Complete Peanuts 1987-1990 Gift Box Set by Charles M. Schulz (English) Hardc

$7.99
End Date: Wednesday Nov-8-2017 1:18:26 PST
Buy It Now for only: $7.99
|
Search Results from «Озон» Художественная литература, анонсы.
 
Олег Борисов Абсолютный ноль. Дневники и интервью
Абсолютный ноль. Дневники и интервью
"Не посылайте никому воздушных поцелуев, не прижимайте руку к сердцу и не падайте на колено, как будто клянетесь. Не интонируйте, не пойте текст, в стихах ломайте ритм. Не жестикулируйте излишне, например, не бейте себя в грудь, не заламывайте руки, не разводите руками… Ваша задача, чтобы не осталось ничего! Когда вы доведете себя до абсолютного нуля… каждый жест, который вы придумаете, каждый дерг жеста должен быть точным, должен быть вашим собственным". Это поучение великого Олега Борисова студенту-театралу вполне можно применять и в жизни. Сам актер тоже жил по этому принципу – честно, открыто, ответственно и с умом. В этой откровенной книге содержатся уникальные дневниковые записи известного артиста в период с 1974 по 1994 (последняя была сделана за две недели до его кончины), а также его редкие, немногочисленные интервью. Вам выпадает уникальная возможность узнать Олега Борисова с его собственных слов – не только как потрясающего актера и вдумчивого театрального теоретика, но и как настоящего человека, прожившего интересную, полную драматизма жизнь....

Дарья Донцова Аполлон на миллион
Аполлон на миллион
Что может быть для женщины важнее свадьбы - тем более, если она не в первый раз выходит замуж! Дарья Васильева отправляется в агентство "Стрела Амура", чтобы обсудить меню торжественного ужина. При виде спутника невесты, полковника Дегтярева, владелица фирмы чуть не падает в обморок. Оказывается, тот вел дело об убийстве ее дочки и бывшего мужа и пропаже миллиона долларов и не нашел преступников. Придется за поиски взяться Даше! Окунувшись в расследование, она, как заклинание, повторяет ключевые слова в той давней истории: девяносто четвертый год, армия, лебедь. С датой, в принципе, понятно - тогда произошло какое-то важное событие. Но при чем тут военные и птица? И как грабежи обменников с убийством кассирш связаны с добропорядочной семьей Ермаковых? А еще, кстати, очень интересно, куда все-таки пропал миллион долларов?.....

Мария Садловская Бумажная роза
Бумажная роза
?Маленькая девочка, вынимавшая из дорогого букета искусственных цветов его главное украшение - бумажную розу, - знала, что наказание неминуемо. Но разве тот миг, когда она протягивала свой подарок черноволосому красавцу-бригадиру, не стоил того?.. Ради любви можно пожертвовать всем, ведь любовь, милосердие и добрые человеческие отношения - самое главное в жизни.
Герои рассказов Марии Садловской твердо знают это, а потому находят в себе силы жить и любить, несмотря на все трудности....

Анна Данилова Госпожа Кофе
Госпожа Кофе
?Аромат кофе делает нас теми, кем мы на самом деле быть не можем. Обычную влюбленную женщину он превращает в преступницу, мстительницу, валькирию, обычного влюбленного мужчину заставляет почувствовать себя предателем и трусом.
И разве без этого дурманящего и смягчающего боль запаха Верника сумела бы пережить все, что на нее обрушилось: измену мужа, правда, пока не доказанную, но все равно мучительную, требование вернуть деньги, которые занимал кто-то другой, обвинение в убийстве, о котором она даже не догадывается?.....

Александр Варго Дрейф
Дрейф
Молодожены Павел и Веста отправляются в свадебное путешествие на белоснежной яхте. Вокруг – никого, только море и чайки. Идеальное место для любви и… убийства. Покончить с женой Павел решил сразу же, как узнал о свалившемся на нее богатом наследстве. Но как без лишней возни лишить человека жизни? Раскроить череп бутылкой? Или просто столкнуть за борт? Пока он думал об этих страшных вещах, Веста готовилась к самой важной миссии своей жизни – поиску несуществующей восьмой ноты. Для этой цели она собрала на палубе диковинный музыкальный инструмент, в больших стеклянных колбах которого разлагались трупы людей, и лишь одна колба была пустой. Ибо предназначалась Павлу…...

 Женская мудрость
Женская мудрость
Одни читают изречения мудрецов, чтобы поднять себе настроение, другие - чтобы позаимствовать опыт, а есть и такие, кто любит цитировать эти короткие шедевры, чтобы блистать своей эрудицией. Эта книга - настоящая сокровищница мировой мудрости. В ней представлены изречения выдающихся женщин. Все они без исключения оставили свой след в истории. Многие из этих имен давно на слуху, но мы редко знаем, насколько интересные личности за ними стоят.
Эти лаконичные высказывания отражают дух времени, передают из уст в уста жизненный опыт поколений....

Прядильщик Артур Иванович Змеелов
Змеелов
В равных пропорциях смешать по одной мере космоса и разнообразных сверхспособностей, добавить одного попаданца. Тщательно перемешать. Насыпать принцесс по вкусу. Не взбалтывать. Напиток подавать к столу в высоком бокале приключений на веранде с видом на звездное небо. Бокал украсить кусочками космооперы и одной долькой императрицы. Пить охлажденным с кусочками холодного космического льда. Приятного аппетита!...

Петик Сьюзан Список желаний Бумера
Список желаний Бумера
Дженнифер ведет обычную жизнь, занимается маркетингом и все свободное время тратит на работу. Ее пес Бумер не очень-то рад, что хозяйка так много времени проводит вне дома, ведь вместе они могли бы заниматься его любимым делом – ездить в машине и нюхать ветер. Так они и живут, каждый сам по себе, пока Дженнифер не решает отвести пса к врачу. Диагноз неутешительный, и Дженнифер клянется себе сделать для Бумера все, что в ее силах. Она отправляется с ним в путешествие, которое, можете не сомневаться, навсегда изменит ее жизнь....

Татьяна Веденская Такая глупая любовь
Такая глупая любовь
Сегодня очень важный день для Маши - презентация дизайн-проекта, над которым она работала вместе с Робертом. Роберт... Когда она думает о нем, бабочки порхают в животе. Когда представляет, какой долгой и счастливой будет их семейная жизнь, в душе звучит музыка. Жаль, что Он не слышит этого дивного мотива, не догадывается о прекрасном чувстве девушки. Боже мой, но что случилось с презентационными материалами?! Они заляпаны и измяты! Маша не может упасть в грязь лицом перед возлюбленным! Унижение и стыд плохо сочетаются с любовью. Или все же случается?...

Олег Рой Шаль
Шаль
От Милы ушел супруг. И кто бы мог подумать, что на ее сторону встанет... свекровь! И не только встанет, но и проживать невестка с матерью мужа будут вместе! Этот необычный, редкий для всех времен тандем обусловлен и чувством вины за непутевого Арсения, и заботой о внучке, девочке одаренной и необычной.
Но выдержит ли материнское сердце сыновний бунт?
Сможет ли свекровь смириться, что рядом с Милой рано или поздно окажется другой мужчина?...

2008 Copyright © BookPoster.ru Мобильная Версия v.2015 | PeterLife и компания
Пользовательское соглашение использование материалов сайта разрешено с активной ссылкой на сайт
Рейтинг@Mail.ru Rambler's Top100 Яндекс.Метрика Яндекс цитирования